[腕表知識] 今天給大家分享技術(shù) | 各種表盤琺瑯工藝大揭秘
大家津津樂道的盤琺瑯工藝保留并采用百年歷史的技術(shù)，琺瑯工藝是他們特別出名的地方。于 22 年還收購了 (色彩)選擇在正式場合所戴的手表，其色彩應(yīng)力戒繁雜凌亂，一般宜選擇單色手表、雙色手表，不應(yīng)選擇三色或三種顏色以上的手表。不論是單色手表還是雙色手表，其色彩都要清晰、高貴、典雅。金色表、銀色表、黑色表，即表盤、表殼、表帶均有金色、銀色、黑色的手表，是最理想的選擇。金色表殼、表帶、乳白色表盤的手表，也能經(jīng)得住時間的考驗，在任何年代佩戴都不會落伍。 (圖案)除數(shù)字、商標(biāo)、廠名、品牌外，手表上沒有必要出現(xiàn)其他沒有任何作用的圖案。選擇使用于正式場合的手表，尤其需要牢記此點。倘若手表上圖案稀奇古怪、多種多樣，不僅不利于使用，反而有可能招人笑話?，m瑯頂級制作商Donzé Cadrans。該公司由琺瑯大師 Francis Donzé 于 1972 年創(chuàng)立。Donzé Cadrans是非常有名的頂級琺瑯制造商，除了和開云集團(tuán)旗下品牌制作表盤，Donze Cadrans 還為、播威、、和代工表盤。。今天我們就具體來看看雅典的琺瑯工藝。
▲onzé Cadrans
琺瑯粉
琺瑯粉是琺瑯的基礎(chǔ)，琺瑯粉的千變?nèi)f化實際上添加了導(dǎo)致不同顏色的不同金屬氧化物?，m瑯粉是用于裝飾的最敏感和反復(fù)無常的材料之一。有時天氣的變化就會導(dǎo)致他們變性，即使是太晴朗或太潮濕的日子都會讓它們發(fā)生變化。
▲琺瑯粉
制作琺瑯粉末本身就是一個古老而少見的職業(yè)。早期這門行業(yè)是非常危險的，因為有些是基于鉛或包含其他有毒元素，它們現(xiàn)在已不再使用。為了達(dá)到期望的顯色結(jié)果，工匠需要對實際粉末有豐富的經(jīng)驗。由于各種不一樣的琺瑯粉成分，它們具有獨一無二的特性，并且在燒制過程中可能會改變顏色。琺瑯粉制作工匠通常是自學(xué)成才的，因為沒有專門針對這一職業(yè)的官方學(xué)校。從事這門行業(yè)需要極大的耐心。
大明火
首先，大明火琺瑯是一項琺瑯常見的工藝，它需要在同一個琺瑯上涂上許多層，再用爐火烘燒固定。簡單來說，這項工藝就是顏色與溫度的游戲。最重要的是，大明火琺瑯對制作工序有著非常嚴(yán)格的要求，面盤上的每一層色彩都需經(jīng)過熊熊烈火的洗禮。所以面盤上顏色要厚實，就得讓面盤經(jīng)過同樣次數(shù)的焙燒。層數(shù)是衡量大明火高端與否的重要點，通常高端大明火是三層，而雅典是5層及以上，是業(yè)內(nèi)最高級的大明火。層數(shù)越多就越飽滿越立體越溫潤。但同樣的層數(shù)越多失敗的風(fēng)險就越大，良品率也就越低。
大明火琺瑯的上色也有講究，它的順序必須是由淺至深，且由暖色調(diào)開始，每次上完一個顏色就要把面盤送進(jìn)窯內(nèi)以8℃的高溫?zé)谱尙m瑯融化，等取出后再令它冷卻。要讓顏色達(dá)到完美。所以大明火琺瑯上色的過程不只繁復(fù)，其實也充滿風(fēng)險。高溫上釉的過程中就要有成品會被燒壞的心理準(zhǔn)備，因此溫度和時間把握得宜相當(dāng)重要。那么一個大明火琺瑯面盤究竟是如何燒出來的呢？首先，在燒制琺瑯面盤需將金屬面盤彎曲讓它呈現(xiàn)拱形，為的就是要平衡燒制金屬時所產(chǎn)生的慣性收縮。 接著在面盤上撒上琺瑯粉末，最后再將它以大火焙燒使琺瑯玻璃化也就是形成釉面。
▲撒粉
琺瑯層中通常會有一些內(nèi)含物也就是氣泡，雅典是在涂下一層琺瑯時小心地刮掉并用琺瑯粉代替。 無論如何，層很重要，因為 5 層以上才誕生出了 Grand Feu 聞名的奇妙的深邃、光滑和清晰的表面。燒制完后，琺瑯彩繪工匠會在面盤上繪制刻度與時標(biāo)，接著再讓面盤經(jīng)過一次焙燒，讓繪制的圖標(biāo)能牢固于面盤之上。
▲剔除氣泡
▲燒制
▲成品
內(nèi)填琺瑯
內(nèi)填琺瑯（Champlevé Enamel）也有人將之稱為圍填法，屬于琺瑯?biāo)囆g(shù)較早形成的技法之一。大致上可以理解為工藝師先在金屬胎體上運(yùn)用雕刻方式以達(dá)成欲呈現(xiàn)的各式圖案，然后再向各區(qū)塊內(nèi)填入琺瑯釉料繼而燒制完成。
▲雕刻銅基底
▲上琺瑯料
內(nèi)填琺瑯的金屬胎體本身就是一個草圖結(jié)構(gòu)，工藝師需先在這塊基礎(chǔ)上利用不同的方式（例如模鑄、刻鑿、腐蝕、敲擊??等）來制造凹陷的上色空間，不過由于是以胎體本身作為輪廓線，因此少了如同掐絲琺瑯需以植物膠水凝固定位的過程，且因內(nèi)填法在不同區(qū)塊內(nèi)採用的顏料往往會呈現(xiàn)跳脫性，即以完全不同的色調(diào)上色，故在入窯烘烤的制程，工藝師需先衡量釉料的熔點高低，以較高熔點的琺瑯顏料優(yōu)先上色，再依序填入至最后熔點最低的釉料，屬于分段式的上色-燒制過程，在過程中如果某一個階段的釉料產(chǎn)生龜裂或是色澤大變，便需從頭來過，因此每個階段皆需謹(jǐn)慎以對；而在接近成品的內(nèi)填式琺瑯面盤上，因為其大塊分布的緣故，還能發(fā)現(xiàn)類似水墨畫中暈染狀的效果，十分特別。
▲成品
掐絲琺瑯
掐絲琺瑯實際上就是景泰藍(lán)，掐絲琺瑯（Cloisonné Enamel）的”Cloisonné”從原文字義翻譯來看為「分隔」，所謂分隔簡言之就是指工藝師會先經(jīng)過以金屬絲（大多數(shù)金絲）線盤繞出主題花紋、再固定于琺瑯金屬胎體上的程序，確立作品的圖案基礎(chǔ)，接著在圖案的各部分區(qū)塊中填入各種色彩的琺瑯釉料，然后放入窯內(nèi)高溫?zé)谱罱K產(chǎn)生出的作品即可歸類于掐絲技法之中。
▲掐絲為在底圖上以細(xì)薄金絲扭曲塑型
工匠先在紙張或面盤上直接描繪設(shè)計草圖，待主題圖案確立后開始進(jìn)行掐絲工序：將厚度約為007mm的金屬絲線（大多數(shù)為金絲）以工具夾取并彎曲成圖案輪廓線，待輪廓鋪陳結(jié)束，一個個內(nèi)外區(qū)間便井然成立，跟著工藝師會為金線輪廓涂覆一層植物膠水，并放入約8℃的窯內(nèi)烘烤，令膠水與金線緊密黏合于面盤上，燒制完成時整體輪廓厚度會達(dá)到約1mm的程度。
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接著工匠會挑選適用于各個區(qū)塊的多元色調(diào)，透過畫筆蘸取琺瑯釉料為面盤填涂色彩，以呈現(xiàn)出圖案的鮮活靈動感，上色后入窯燒結(jié)，需要三到四層彩色琺瑯，并在大約 8° 的窯爐中燒制至少六到七次才能產(chǎn)生淺和深的效果。
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璣鏤佛朗尅琺瑯
璣鏤佛朗尅琺瑯實際上就是透明琺瑯，“璣鏤”指在璣鏤機(jī)板上完成的裝飾。其造價不菲，因而通常只用于裝點金、銀等貴重金屬打造的表盤。“佛朗尅”指運(yùn)用沖壓工具在“手工璣鏤”胎體上打造的紋飾。該紋飾需使用沖壓件施加超過1噸壓力方可形成。打造這兩種紋飾宜使用半透明或不透明的琺瑯，以更好地區(qū)分兩種圖案的特色。施涂琺瑯后，匠師必須拋光、鉆孔或進(jìn)行其他潤飾。貼花將使用丙烯酸涂料繪制
▲金銀底座沖壓
▲上琺瑯料
▲對表盤進(jìn)行軟拋
▲燒制
透明琺瑯在表盤上沉積數(shù)次（通常為 4 次或更多），賦予該作品鮮艷的色彩和略微透明的效果。燒制焙燒可能需要幾秒鐘到幾分鐘的時間，溫度在 650°C 到 1°C 之間，具體取決于技術(shù)。在大明火中，琺瑯師將表盤多次置于 8-9°C 的火中，讓圖案和顏色逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)表面冷卻后，用非常細(xì)的砂紙打磨。
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以具透明或半透明性質(zhì)的琺瑯釉，經(jīng)燒制后，顯露出因圖案線條粗細(xì)深淺不同而引起的視覺上明暗濃淡的變化。這種琺瑯做出來的波紋盤面立體感十足。
男人帶手表有什么說法？作為家族傳承。我擁有很多手表，其中有好幾塊曾經(jīng)屬于我的祖父和父親。我時常戴著這些表懷念他們。一種情感的表達(dá)。手表可以作為一份充滿愛意的給另一半的禮物，還可以在表盤背面刻上字。作為歷史的一部分。勞力士手表曾出現(xiàn)在過去100年中的很多重要歷史事件中。顯示你的職業(yè)。比如，游艇行業(yè)的人可能戴潛水式的表。而醫(yī)生可能戴具有測脈搏功能的手表，在沒有醫(yī)用器械的特殊情況下可以使用。
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