[腕表知識] 今天給大家分享珠寶豪門的后裔們，接班還是逃離？
年末的日內(nèi)瓦誕生了一張合影，和法貝熱這兩大傳奇珠寶的家族后人在此相遇。
照片中的Franscesca Brickell在日內(nèi)瓦舉辦圖書簽售會，她耗費10年時間寫就的家族史巨著The s已被翻譯成包括中文在內(nèi)的多國語言。
而Alexandra Blin Kourbatoff是法貝熱家族基金會副主席，基金會正在參加GemGenève，會展現(xiàn)場展出了3枚帝國復活節(jié)彩蛋。
左：法貝熱家族后人Alexandra Blin Kourbatoff
右：卡地亞家族后人Franscesca Cartier Brickell無論是卡地亞還是法貝熱都早已被收購，與創(chuàng)始家族只剩歷史關聯(lián)。半個世紀以來，資本對珠寶行業(yè)的發(fā)展影響深遠，原本小規(guī)模的家庭工坊在其助力下走上了全球化道路。當我們欣賞原先只面向貴族和好萊塢明星的高級珠寶時，不禁轉念一想：資本收購對家族后代產(chǎn)生了什么影響？他們作為出身優(yōu)渥的富N代，人生道路又有多少種選擇？-
接班型
第一種是最為順遂的選擇——接班型。被資本招安后，家族后人繼續(xù)以設計師身份為品牌工作。
這類品牌體量不大,是“小而美”的代，創(chuàng)意總監(jiān)通常為女性。也許暗示了一條運營策略：受過良好教育的富家大小姐們，是女性消費者理想自我的最佳投射對象。
首先出場的兩位女生Gaia Repossi和Lucrezia Buccellati年齡相仿，兩大家族品牌的發(fā)展也有很多共性：
都在1920年前后發(fā)家于意大利北方工業(yè)2023年腕表重磅更新:手表，又叫腕表。即佩戴在手腕上的用以計時的工具。而今天手表對于我們的意義已經(jīng)不是看時間這么簡單。那么今天手表對我們的意義是什么呢?在社交場合，佩戴手表，通常意味著時間觀念強、作風嚴謹;而不戴手表的人，或是動輒向他人詢問時間的人，則總會令人嗤之以鼻，因為這多表明其時間觀念不強。在正規(guī)的社交場合，手表往往被視同首飾，對于平時只有戒指一種首飾可戴的男士來說，更是備受重視。有人甚至強調(diào)說：“手表不僅是男人的首飾，而且是男人最重要的首飾?！痹谖鞣絿?，手表與鋼筆、打火機曾一度被稱為成年男子的“三件寶”，是每個男人須臾不可離身之物。城市——都靈與米蘭，1980年代進駐高級珠寶圣殿芳登廣場。
新世紀第二個十年被資本追逐——29年，MH成為Repossi絕對控股股東；Buccellati也在被中國剛泰集團短暫持有后，加入歷峰麾下。
Repossi家族后人Gaia Repossi
Lucrezia Buccellati與家族其他后人
不過，資本的介入并未影響兩位年輕女孩在品牌繼續(xù)創(chuàng)作。
Gaia將Repossi定義為“風格前衛(wèi)的珠寶”，耳掛是標志性單品；而Lucrezia延續(xù)了Buccellati織物般的細膩金工，她設計的Blossoms和新作Opera Tulle都是品牌最受歡迎的系列。
Emma Stone佩戴Repossi的耳廓夾
Buccellati的Blossoms系列
順帶一提Lucrezia的婚姻。丈夫來自藝術品交易界巨頭威爾頓斯坦家族。這個家族是畢加索、達利背后的資助人，也是洛克菲勒、摩根、雷曼家族長期的藝術顧問。藝術品和珠寶世家的聯(lián)姻想必能帶來不少協(xié)同效應。
Fred現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)也由家族后人——創(chuàng)始人Fred Samuel的孫女Valerie Samuel擔任。
只是相較于Repossi和Buccellati，她的職業(yè)路徑略顯“曲折”。她曾在家族品牌被LVMH收購時離開。20年后，已成為副總裁的她又被LVMH請回。
Fred家族后人Valerie Samuel
Fred眼下正處于深耕亞洲市場的關鍵階段，開始頻頻將家族傳承作為宣傳重點。
前不久的巴黎，F(xiàn)red舉辦了首次歷史回顧展，同時發(fā)布最新高級珠寶系列Monsieur Fred Inner Light，顧名思義，靈感來源于祖父回憶錄。
看來，Valerie的血統(tǒng)已成為Fred品牌故事不可或缺的一環(huán)。
Fred 高級珠寶系列Monsieur Fred Inner Light
- 拍檔型
第二種選擇屬于“拍檔型”，這些家族后人可能是作家、學者甚至企業(yè)高管，雖然不直接受品牌雇傭，但“外援”的身份給予了他們更自由的發(fā)揮空間。
這些通過書籍、展覽等媒介帶來的沉浸式體驗，會在不經(jīng)意間，讓珠寶愛好者們陷入一種遠比血拼快感更持久也更深層次的迷戀。
拍檔型代表The Cartiers一書的作者Francesca Cartier Brickell，曾祖父是著名的卡地亞三兄弟中的Jacques。
相比于大哥Louis的設計天賦和二哥Pierre的公關才華，Jacques是個對市場變化非常敏感的寶石學家。
上世紀20年代，短發(fā)在歐洲女性中開始風靡，Jacques馬上判定長會成為下一個銷售熱點。這種敏感與智慧，被擁有牛津大學學位的曾孫女Francesca繼承。
Francesca Cartier Brickel作為家族后人撰寫了lThe Cartiers一書
為了這本書的撰寫，F(xiàn)rancesca辭去了基金經(jīng)理的高薪工作，花了近10年時間翻閱信件、電報等各種資料，飛往孟買、布達佩斯和相關人士會面，做了很多獨立深度的調(diào)研。
全書厚重的史詩感讓Hodinkee編輯感嘆“仿佛在讀《古羅馬帝國的興衰》”，專業(yè)珠寶網(wǎng)站Jewelleryeditor更是期待，如果每個珠寶世家都能像卡地亞一樣擁有會講故事的后人，這個行業(yè)想必會更加波瀾壯闊且繽彩紛呈。
本文開篇合照中的另一位主角Alexandra Blin Kourbatoff，則通過運作家族基金會的方式來推廣法貝熱的文化遺產(chǎn)，他們還對市面流通的法貝熱珠寶進行鑒定并出具證書。
法貝熱作為沙皇御用珠寶匠，曾是藝術成就最高的珠寶品牌之一，近百年來經(jīng)歷諸多磨難，自22年被彩色寶石供應商Gemfields收購后重回正軌。
它們明年將與7合作，推出詹姆斯邦德風格的彩蛋，“展現(xiàn)最前沿的科技與審美”。基金會已有計劃出版相關書籍，也許還會為這枚新7彩蛋站臺。
法貝熱珠寶的代表作品——彩蛋
中國也不乏“拍檔型”后代。比如家族第四代代表——商業(yè)地產(chǎn)中的文藝青年、K11的締造者鄭志剛，以及復興了美國奢華酒店品牌Rosewood的鄭志雯。
商業(yè)地產(chǎn)和奢華酒店，看似和珠寶并無關聯(lián)，但鄭氏兄妹卻能找到巧妙的角度。今年10月，K11上海舉辦了一場名為“黑漆描金”的展覽，這項中國傳統(tǒng)工藝，在20世紀初珠寶品牌推出的妝匣盒等生活物件上也多有應用。
K11上海舉辦的“黑漆描金”的展覽
而鄭志雯于近期宣布接手周大福收購的美國鉆石品牌——s On Fire。她認為酒店和珠寶有異曲同工之處，“前者是當?shù)氐赜蛭幕囊曈X呈現(xiàn)，后者是個人內(nèi)在特質(zhì)的外在表達。”
- 自立門戶型第三類后代心氣極高，繼承了祖輩創(chuàng)業(yè)基因的他們往往選擇另立門戶。然而，有人以自己的名字站穩(wěn)腳跟；有人與原生家庭陷入爭端；也有幸運兒在獨自打拼多年后，又受邀入職原家族品牌，皆大歡喜。
站穩(wěn)腳跟的代表人物是來自家族的Marina Bulgari，也被視作當代最重要的女性珠寶藝術家之一。
因和家族成員的矛盾，她于1978年成立了自己的品牌Marina B，作品以風格大膽著稱，常用黑（瑪瑙）、白（珍珠）材質(zhì)作為底色，來反襯彩色寶石的光芒。
寶格麗家族后人Marina Bulgari 與王妃Grace
索菲亞·羅蘭佩戴Marina B珍珠藍寶石出席了1993年奧斯卡頒獎典禮，她也是寶格麗最重要的明星客戶之一。
索菲亞·羅蘭佩戴Marina B的項鏈
20年，蘇富比推出了夢幻聯(lián)動般的拍賣專場“The Bold Standard：Jewels by and Marina B”，將Marina的作品和寶格麗標志性的Tubogas、古銀幣同臺呈現(xiàn)，而此時的Marina早已將自己的手稿、磨具悉數(shù)賣出，在摩納哥安享晚年。
陷入紛爭的案例出自鉆石之王家族。在繼承了父親的公司后，Ronald和Bruce兩兄弟之間出現(xiàn)裂痕，Bruce隨即以自己名義出來單干。
Bruce Winston與太太
2年，他向美國專利商標局提交申請，要求將自己的名字Bruce Winston作為注冊商標，Harry Winston公司聞訊后，立馬以侵犯商標權為由提出反對。
經(jīng)過10多年的拉鋸戰(zhàn)，法庭最終以“考慮到Harry Winston知名度極有可能導致消費者對兩者進行混淆”為由，禁止了Bruce的商標請求。
為了論證前者的影響力，Hope藍鉆的故事以及電影《紳士愛美人》中，夢露那句著名的“Talk to me, Harry Winston, tell me all about it”都被作為重要論據(jù)，略帶喜感地出現(xiàn)在判決書里。
Bruce Winston珠寶公司目前依然存在，辦公地址也選在第五大道，離HW紐約總店僅幾步之遙。由于不能注冊商標，規(guī)模有限，已無需Harry Winston這邊勞心應對。
得償所愿的幸運兒代表則是Fendi家族第四代成員Delfina Delettrez Fendi。她在年僅20歲時就創(chuàng)立了充滿超現(xiàn)實主義風格的同名品牌，兩年前又受Kim Jones之邀，來到Fendi擔任珠寶總監(jiān)。
通過個人品牌展現(xiàn)個性，在家族高級時裝屋收獲地位和影響力，這位Fendi家族女孩未來可期。
Fendi家族第四代成員Delfina Delettrez Fendi
04-
遠走高飛型
最后一種選擇，我們稱之為“遠走高飛型”。他們都曾為家族兢兢業(yè)業(yè)，但最終在某個時間點離開聚光燈，開啟新生活。
家族的Alain 從1970年代起擔任CEO長達30年，他開創(chuàng)了品牌香水業(yè)務，進軍當時初顯潛力的亞洲市場。
而被《紐約時報》調(diào)侃為“含著銀湯勺出生的花花公子”Henry Platt也極具商業(yè)智慧，他一手捧紅了坦桑石和沙弗萊石，為Tiffany找到了除鉆石和銀飾外新的增長點。
又邀請Elsa Peretti、Paloma Picasso等炙手可熱的年輕設計師加入，不希望Tiffany被“一群活了1多年的老古董”占領。
Alain Boucheron與摩納哥王妃Grace Kelly
然而，這些成就并沒有讓兩人逃過品牌被收購的巨大沖擊。
24年，開云集團前身PPR通過并購方式獲得寶詩龍，Alain從CEO崗位離任。他行事低調(diào)，僅有的公眾亮相也是幾年前參加寶詩龍活動。
在一張看似親密的四人現(xiàn)場合照中，他和另一位家族成員站在兩側，占據(jù)C位的是小皮諾和寶詩龍現(xiàn)CEO Hélène Poulit-Duquesne。
最左為Alain Boucheron
當年雅芳對Tiffany的收購也讓Henry Platt在Tiffany主席位置上沒坐兩年就下了臺。退休后，他航海、打網(wǎng)球，繼續(xù)聲色犬馬的派對生活，最終于25年在佛羅里達的家中與世長辭。
Henry Platt與奧黛麗·赫本
同樣選擇“遠走高飛”路線，創(chuàng)始家族的Nick Oppenheimer父子和來自家族的Claude Arpels，就不像上述兩位那樣因為一場交易而徹底遠離公眾視野。他們選擇了新的賽道，由珠寶轉換為金融投資。
自21年奧本海默家族宣布出售在戴比爾斯的股份并獲得51億美元現(xiàn)金后，很快便與新加坡淡馬錫合資成立了Tana Africa Capital，專注于投資非洲的農(nóng)業(yè)、快速消費品、零售和教育行業(yè)。家族百年來在這塊土地上積累的資源和人脈依然為其所用。
而對于Claude Arpels這位從未有佩戴珠寶習慣的金融男而言，歷峰的收購在客觀上給了他一個重新選擇人生的機會。
20年來，他做過一家意大利高端皮具制造商的CEO、擔任過獨立電影的制片人、還投資了多家食品工業(yè)領域的供應商?，F(xiàn)在的Claude Arpeals無疑離自己成為有影響力投資人的理想更近了一步。
珠寶品牌在面對消費者時，喜歡講些創(chuàng)始人的故事。但提煉得再完美的創(chuàng)業(yè)史也無非像那句老套的童話結尾一樣。
我們不禁追問道：然后呢？作為同時擁有過人審美、膽識和前瞻性的珠寶品牌創(chuàng)始人，他們會和什么樣的人結婚？生出什么樣的孩子？他們窮盡畢生的事業(yè)又會給后代帶來什么樣的影響？
年末日內(nèi)瓦那張跨世紀合照，一定程度上補全了這種“然后”。
近半個世紀來資本對珠寶行業(yè)的介入，使這些創(chuàng)始家族后代們的人生再添變數(shù)。沒有絕對的最優(yōu)選擇，機會與風險并存。
有些人就此選擇安心做設計，將父輩姓氏在資本的幫助下繼續(xù)傳承；有些人擁有更多自我實現(xiàn)的野心，他們拿著現(xiàn)金另起爐灶，或投身金融市場，讓自己成為資本本身；還有些人與資本方甚至家庭其他成員纏斗一番后就此離開，開啟田園牧歌般的歸隱生活。
但無論金錢在這些后代們身上展現(xiàn)了多大的威力，珠寶行業(yè)的本質(zhì)卻沒有改變太多。
高級珠寶圈仍然在抵抗大工業(yè)化、依然抱有最傳統(tǒng)的價值觀，核心依然是富有經(jīng)驗的工匠手工雕琢最稀有珍貴的材質(zhì)。從切割、打磨、設計、鑲嵌，再到挑選、試戴和購買，每個過程都保留了仿佛帶有舊時光濾鏡的魅力。
1980年代佩戴梵克雅寶紅寶石與的泰國詩麗吉王后
最有趣的后代故事也許來自那位坦言對珠寶不怎么感興趣的Claude Arpels。他分享了80年代自己還只有16歲時，和一位梵克雅寶銷售只身前往文萊，將珠寶賣給蘇丹兩位妻子的經(jīng)歷。
當年還沒有嚴密的安保措施，兩人只好將珠寶一股腦裝入行李箱。為避免過安檢時被盜賊盯上，還特地向機場要求走私人通道。入宮后，銷售二人組將珠寶平鋪于整個房間地面供皇后挑選，并且時不時通過匍匐前進來確保沒有物品丟失。
最終，他們在當?shù)鼗ㄆ煦y行兌現(xiàn)了來自皇室的支票。盡管具體金額早已忘記，但清晰記得柜員看到金額時顫抖的雙手。
這段少年探險般的經(jīng)歷，是現(xiàn)年52歲的Claude Arperls在工作中感到最為開心的時刻。
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作家，著有《時尚永不眠》，專講奢侈品背后的故事。luxi_sh@163com
公眾號
男人帶手表有什么說法？1.作為一件首飾。對一個男人來說，可以戴的珠寶首飾有限，而一塊好表就成了體現(xiàn)男人品味的好物件。2.作為你簡歷的一部分。在有些職業(yè)中，將你的成功展示出來是非常重要的。比如高端顧問，一塊對的表能夠讓客戶覺得你給的建議是有分量的。也許你會覺得，如果客戶看見他付的大把鈔票就被我這樣用在奢侈品上了，恐怕會不高興吧?其實恰恰相反。一塊昂貴的表傳達給客戶的信息是，你可以相信我給的專業(yè)建議，那可是你付了高價得來的呢?！?.傳達一個信息：我可不像那些大學里的毛頭小子一樣，用手機來看時間。我非常重視時間，它的重要性值得我為它準備一件專門的物件。4.作為投資。一些收藏家可能愿意付出比原價高出幾千美元的價格來收藏一塊好表。
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