Van Cleef & Arpels典藏臻品回顧展其實(shí)4月21日就在北京今日美術(shù)館開(kāi)展了，為什么今天才寫(xiě)？除了想要避開(kāi)大規(guī)模的媒體新聞通稿外，也為了有時(shí)間消化展覽帶來(lái)的故事。
自從2012年在巴黎裝飾藝術(shù)博物館初次展出以來(lái)，這次展覽會(huì)首次在中國(guó)停留近4個(gè)月，一直延續(xù)到8月5日。包含最新收藏的作品在內(nèi)，梵克雅寶帶來(lái)超過(guò)360件來(lái)自世家典藏及私人藏家的作品。
展品按年代順序陳列，展覽布景由Jouin-Manku事務(wù)所設(shè)計(jì)。
運(yùn)氣不錯(cuò)，因?yàn)槲矣袑ＴL機(jī)會(huì)，所以第一時(shí)間幾乎包場(chǎng)參觀，好幾個(gè)區(qū)域來(lái)回走了幾次。就高級(jí)珠寶而言，它所帶給人的感受，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止視覺(jué)。
在看完展品后，我?guī)е欢亲拥膯?wèn)題找到梵克雅寶亞太區(qū)總裁Catherine Rénier，顯然展覽背后還有很多有趣的故事。
“每年，我們?cè)谌蚍秶鷥?nèi)做展覽，但每次角度不同。2012年我們?cè)谏虾Ｕ钩觯?015年去了新加坡，當(dāng)時(shí)的主題是講述礦石和寶石的故事，去年在日本京都，突出了手工、匠心和工藝這個(gè)角度。這次機(jī)會(huì)難得又回到北京，時(shí)隔6年?！盋atherine Rénier說(shuō)，此次策展是由巴黎裝飾藝術(shù)博物館完成的，它是一家私人博物館，展品都和裝飾藝術(shù)有關(guān)，而珠寶本身也是裝飾藝術(shù)的一種現(xiàn)形式，“所以布展按年代來(lái)，從1910年到2000年，每隔10年作為一個(gè)階段來(lái)看珠寶設(shè)計(jì)的變化?！?/p>
裝飾藝術(shù)的變化深受年代的影響，比如一戰(zhàn)前、戰(zhàn)爭(zhēng)后，經(jīng)濟(jì)大蕭條，這些階段的珠寶設(shè)計(jì)風(fēng)格都有差異，這也是為什么要用年代來(lái)區(qū)分。
化妝盒 1926 | Zip 1951
erina 1953 | 龍形胸針1969
梵克雅寶把展品的選擇權(quán)也交給了巴黎裝飾藝術(shù)博物館。
“她們會(huì)從我們的眾多展品中選擇和主題相關(guān)的珠寶作品，而且由他們的專家一件件擺放陳列?！痹诹牡阶约鹤钕矚g的作品時(shí)，Catherine Rénier告訴我，她當(dāng)然每一件都喜歡，但若要說(shuō)最能代表梵克雅寶精神的，就是1937年的那件胸針作品，用的是隱密式鑲嵌技術(shù)。
牡丹胸針1937
大家估計(jì)對(duì)這個(gè)技術(shù)不會(huì)太陌生，對(duì)梵克雅寶有所了解的應(yīng)該聽(tīng)過(guò)這個(gè)名字。隱密式鑲嵌是1933年誕生的，可以把鑲座隱藏起來(lái)，更好地展現(xiàn)寶石的光影。Catherine Rénier認(rèn)為這是梵克雅寶最有特色的工藝之一。
這個(gè)胸針是第一代作品，將紅寶石和方形切割的鉆石結(jié)合在一起，做成了一朵花的形象。
我本人是比較喜歡古董珠寶的，也買(mǎi)過(guò)一些，曾經(jīng)有不少人問(wèn)我，不介意這些珠寶的背景嗎，你不清楚它的主人曾經(jīng)發(fā)生過(guò)怎樣的事。但在我看來(lái)，這恰恰是珠寶有趣的地方，它的身上有歲月的痕跡和自己的經(jīng)歷。
比如這個(gè)紅寶石胸針，曾經(jīng)屬于一位埃及公主，隨著時(shí)間推移，它來(lái)到北京，面對(duì)中國(guó)觀眾?！岸疫@個(gè)胸針曾經(jīng)是一對(duì)的，一朵盛開(kāi)的牡丹花和一朵閉合的，一起都屬于那位埃及公主。然后它們各自開(kāi)始了顛沛流離，其中一朵在這兒被我們欣賞，另一朵可能還在某位私人藏家手里，還在世界的某個(gè)地方，不為人知?！盋atherine Rénier說(shuō)。
項(xiàng)圈 1929
大家如果仔細(xì)觀展會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)，有些展品寫(xiě)著“私人藏品”，而且有不少屬于中國(guó)藏家。
隱密式鑲嵌鈴蘭花項(xiàng)鏈 2014
Catherine Rénier告訴我，比較靠近的，比如1990年到2000年后的這個(gè)階段，有很多作品還在私人藏家也就是顧客手中，所以要借來(lái)做展就必須和他們溝通：“我們先根據(jù)主題篩選，確定需要哪些作品參展，然后告訴藏家為什么要展示，以及展示時(shí)間期限。當(dāng)然我們也會(huì)被拒絕，因?yàn)橛行┎丶蚁Ｍ炎髌饭潭ㄔ谀硞€(gè)地方不想動(dòng)，也有一些正好自己想佩戴。當(dāng)然也有人愿意分享給大家，賦予作品本身更多的故事?！?/p>
比如說(shuō)，2016年在日內(nèi)瓦發(fā)布的凌波仙子自動(dòng)機(jī)械人偶，成為了這次展覽的壓軸作品。
凌波仙子自動(dòng)人偶裝置 2016
不過(guò)這個(gè)作品只在展覽開(kāi)放的前3天會(huì)動(dòng)起來(lái)演示，對(duì)公眾開(kāi)放后就靜止了，我們猜測(cè)若一直讓它動(dòng)恐怕藏家要心疼。
大部分時(shí)候，我們?cè)诘赇伬锟吹降蔫罂搜艑?，比如爆款四葉幸運(yùn)系列，都只屬于日常銷(xiāo)售的珠寶產(chǎn)品，和高級(jí)珠寶不是一個(gè)概念。
這兩年，梵克雅寶正在逐漸豐富自己的產(chǎn)品線，比如有了1萬(wàn)元出頭的，適合年輕人作為入門(mén)級(jí)的選擇，但是Catherine Rénier說(shuō)，迎合從來(lái)不是梵克雅寶的市場(chǎng)策略，只是給大家更多選擇和了解。
我們?cè)鯓硬艜?huì)相中屬于自己的腕表，腕表怎樣才會(huì)找到屬于自己的主人，這都需要我們來(lái)仔細(xì)比對(duì)。手表的款式有很多的種類(lèi)，這些種類(lèi)都融合了哲學(xué)、天文、自然、地理、建筑、音樂(lè)、繪畫(huà)等方面的多重藝術(shù)，讓我們目不暇接，但是我們只要學(xué)會(huì)選擇，就會(huì)得到屬于自己的優(yōu)雅腕表。
Alhambra 四葉幸運(yùn)系列
“我們的作品一直是分享生活態(tài)度、某種幸運(yùn)符號(hào)以及女性的柔美個(gè)性，這些對(duì)女人來(lái)說(shuō)是伴隨一生的吸引。比如你20歲時(shí)買(mǎi)了一件我們的珠寶，到了三四十歲時(shí)，它依然可以打動(dòng)你。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)代在改變，我們也會(huì)嘗試新渠道接觸年輕消費(fèi)者，但這并沒(méi)有改變我們的市場(chǎng)策略。”Catherine Rénier說(shuō)，對(duì)一個(gè)百年珠寶品牌來(lái)說(shuō)，保留可以識(shí)別的個(gè)性，才能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。
Collier Nazli 1939
這也是為什么，很多珠寶品牌在中國(guó)經(jīng)歷了消費(fèi)暴漲后，依然要展現(xiàn)小眾的高級(jí)珠寶。比如對(duì)梵克雅寶來(lái)說(shuō)，從1906年開(kāi)始，它就是品牌的靈魂，只有一小部分人才能真正擁有?！案呒?jí)珠寶的群體一直在變化，有些人來(lái)了，有些人走了，但作品一直留存于世，我們也更期待有越來(lái)越多的中國(guó)消費(fèi)者投入高級(jí)珠寶市場(chǎng)?！盋atherine Rénier說(shuō)。
也許你們買(mǎi)過(guò)梵克雅寶的珠寶，但真正了解它嗎？8月5日前，北京今日美術(shù)館，大家還有機(jī)會(huì)看到作品。
八卦兔只做原創(chuàng)，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)！
月相表也因而成了Blancpain再生的象征。他們的制表師傅Charles-Andre Piguet從頭開(kāi)始參與開(kāi)發(fā)工作，翻遍他深層的記憶。由于沒(méi)有設(shè)計(jì)圖，他以傳統(tǒng)方法重制一個(gè)，再由我們繪制設(shè)計(jì)圖，建立檔案和工具，而后再以半工業(yè)法組織此款式腕表的制程。這款月相表在1984年上市時(shí)，是全球最小的月表。
原創(chuàng)文章，作者：leping，如若轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明出處：http://www.kyxa.cn/biao-14001.html