[腕表知識] 今天給大家分享極致奢侈品 頂級腕表之琺瑯藝術
把彩色的琺瑯彩混合后燒在貴金屬上制作珠寶的藝術可以追朔到古埃及時代,但是到了拜占庭時代,琺瑯技藝與寶石、黃金結合用于福音書封面,舍利、牌匾和祭壇畫的制作。與此同時,中世紀的歐洲貴族以他們特有的方式用琺瑯制作珠寶。
琺瑯藝術盤
在羅曼時期和哥特時期,教堂的圣牌和服裝也普遍使用奢華的 琺瑯裝飾,而且在萊茵河部分流域和莫斯地區(qū)的學校作坊(school),曾經(jīng)輝煌一時的琺瑯工藝逐漸讓位給法國的立莫芝(Limoge)地區(qū)的流派,這個 流派擺脫了琺瑯必須以金屬約束起來的工藝而更加自由地使用琺瑯(如微繪法和灰度法),而且以更加精致和復雜著稱,且對現(xiàn)在的琺瑯工藝有著深遠的影響。
精致的琺瑯工藝
文藝復興時期,藝術蓬勃發(fā)展。17世紀和18世紀,各地的小件琺瑯藝術品變得非常的流行。這些歐洲古代的琺瑯品呈現(xiàn)迷人的多樣性和豐富的技藝,對日后發(fā)展到珠寶甚至是鐘表上 的琺瑯工藝有著直接的示范性。當然,21世紀的鐘表琺瑯工藝,借助高新科技和從業(yè)人員的不斷鉆研,又有了發(fā)展和創(chuàng)新。在某些當代琺瑯大師的作品中,我們既 看到了古老的琺瑯工藝,如掐絲工藝和內(nèi)填工藝,又看到了許多嶄新的技藝,如立體微繪等等。21年,使用在鐘表上的琺瑯作品甚至使用了高難度的 Plique à jour(俗稱脫胎法或脫模法)技法。21年,鐘表上的琺瑯技法呈現(xiàn)多種技法組合使用的趨勢。
的登月記,表盤上集合了兩種以上的琺瑯工藝
琺瑯總共有多少種技法? 圍填法,也叫內(nèi)填法(champlevé),這是最古老的工藝。然而從這個工藝衍生出多個新工藝。 透底琺瑯(basse-taille)。金屬表面或沖壓、雕刻或璣鏤,然后在上面燒琺瑯,或透明或不透明,但金屬上的所有內(nèi)容均可以透過琺瑯表現(xiàn)。這種技 法與圍填法差別有時很難界定。19世紀,璣鏤工藝誕生,琺瑯師把金屬璣鏤出豐富的紋樣,再使用透明琺瑯而不是圍填法常用的不透明琺瑯。從工藝上講,跟圍填 法很相近。 掐絲法(cloisonné),這是受哥特時期教堂彩色玻璃工藝的啟發(fā)而誕生的工藝。有傳言說中國發(fā)明了這個工藝,遺憾的是中國只是將這種工藝發(fā)揚光大。但是傳言太厲害了,險些弄假成真,甚至瑞士某品牌的高層也曾說掐絲琺瑯是中國發(fā)明的。另外,掐絲琺瑯從中國傳入日本,后來日本在掐絲琺瑯工藝方面達到高峰。與中國的掐絲琺瑯不同,日本的掐絲琺瑯以金絲和銀絲為主,而中國掐絲琺瑯則以銅為主。中國琺瑯作品呈現(xiàn)大氣恢弘之勢,而日本則透著雅逸精致。業(yè)界有日本琺瑯工藝為歐洲奢侈品(包括高級)代工琺瑯之說。 繪畫法,在鐘表上 稱微繪(émail des peinture),在表盤工藝上,則叫日內(nèi)瓦微繪,即la peinture miniaturelle selon la technique de genève)。微繪法里還包括立體微繪(Email des peinture à 3D),這是芭蓉自創(chuàng)的。由于芭蓉女士曾經(jīng)開發(fā)過在曲面底板上燒琺瑯的技藝,所以對于琺瑯的控制技藝已經(jīng)發(fā)展到立體微繪的境界。 灰度繪(Grisaillé)。與彩色微繪類似,不同的是彩色的琺瑯被替換為一種叫白色麗墨汁( Limoge)的單色琺瑯,底色琺瑯常常是黑色或者其他深色琺瑯。 脫模法(Plique à jour)。效果與教堂的鉛框玻璃類似,但工藝完全不同,先在金屬底板上燒上透明或半透明的琺瑯,色塊之間由金屬絲分割,然后將底板的金屬或溶解掉或剝離,從而獲得類似教堂彩色玻璃的效果。 金箔繪(Pailloné或Le paillon),也稱稻草繪,即在兩層半透明的琺瑯之間用金箔(絲)或者銀箔(絲)組成圖案。這種工藝在利用金銀這兩種金屬的光彩做底色的同時,還能獲 得一種深度感。其中圍填法和掐絲法雖然最古老,但在表盤琺瑯的應用上卻也是最簡單的。絕大多數(shù)鐘都可以憑這兩種“入門級”的工藝步入高級鐘表的殿 堂。但是真正考驗功力的實際上是第3種以后的那些工藝。 琺瑯工藝的最新動態(tài),一是恢復古老的工藝,二是多種工藝的組合。
該款采用透底法(basse taille)的琺瑯技法
金箔繪,即Paillone,就是一種古老的工藝。21年,法國高級珠寶商梵克雅寶推出了詩意系列,以儒勒凡爾納的作品為題材創(chuàng)作了一批琺瑯表,其中就使用了古老的Paillone工藝,同時也使用微繪,即在Paillone琺瑯上面再進行微繪。在21年使用了透明彩色玻璃法+金箔繪法,更是把琺瑯工藝在表盤上的應用發(fā)展到前所未有的高度。而且梵克雅寶的琺瑯工藝還使用了一種叫圓寶石(cabochon)的琺瑯工藝。這種工藝因使用透明的琺瑯料厚厚地涂在金屬上形成類似凸圓形而得名。
使用在表盤上的琺瑯工藝的順序,最先是灰度繪,然后才是彩繪,再后來才用上多種多樣的工藝。全面掌握琺瑯工藝的品牌并不多,因為它們受制于琺瑯師的實力, 而琺瑯師在 送女朋友或者愛人,或者情侶間互贈手表。都是一個表達心情,表達愛意,表達時時刻刻要在一起的心情,更有良好的紀念價值。也有兩人彼此愛慕,永結同心的心理祝愿。手表,因為它表達的時間概念,特別是高端機械表表達的卓越,精湛的手工工藝更具有藝術審美的格調(diào)和奢侈品的高端,精致的內(nèi)涵。無論什么時候,拿起這款表,都能想到那段歲月和那段歲月里的人。當一個人愛另一個人的時候,一定是要通過一個儀式感的東西來表達,而手表就是一個不錯的選擇。目前的鐘表業(yè)里,仍沒有達到三位數(shù)量級。所以各品牌如果上琺瑯表盤的話,只能將就琺瑯師的特長。這就是為什么多數(shù)品牌的琺瑯表盤限于掐絲法和圍 填法的緣故。在本廠雇用了琺瑯大師駐廠創(chuàng)作。鐘表業(yè)的日內(nèi)瓦流派在包括琺瑯工藝在內(nèi)的金銀細工方面一直領先,當然,也有個別源自日內(nèi)瓦的品牌重拾琺瑯 這一古老的工藝。下面就是具有代表性的若干品牌的特點。
梵克雅寶琺瑯表
目前鐘表工業(yè)各品牌的琺瑯表盤各自有哪些特點? 梵克雅寶琺瑯表盤特點 技法全面,除了常用的圍填法、掐絲法這些相對簡單的技法外,在Dominique Baron主持下,梵克雅寶的琺瑯表盤幾乎使用了已知全部技法,其中在業(yè)內(nèi)比較領先的技法有透底琺瑯、透明彩色玻璃法、灰度繪和金絲繪法。 獨有的立體微繪,這是在日內(nèi)瓦微繪法基礎上發(fā)展起來的技法,這項技法得益于Dominique大師在羅杰杜比工作期間的鉆研(當時羅杰杜比要求琺瑯師在曲面表盤上燒琺瑯)。
琺瑯表盤特色
顏色的控制,純黑色、象牙白色和藍色,其廢品率依次為 80%、50%-60%、90%。 古老工藝的掌握:其中有金箔繪工藝(Le Paillon)和透底工藝中的flinqué工藝。 燒制工藝中對表盤金屬底板變形的嚴格控制。很多品牌的琺瑯表盤為燒制后開孔且多為圓孔,雅克德羅的琺瑯表盤則為先開方孔(如日期窗)然后再涂琺瑯燒制。 有專業(yè)人士稱,雅克德羅的那個“琺瑯”未必是真正的琺瑯。
男人帶手表有什么說法?作為家族傳承。我擁有很多手表,其中有好幾塊曾經(jīng)屬于我的祖父和父親。我時常戴著這些表懷念他們。一種情感的表達。手表可以作為一份充滿愛意的給另一半的禮物,還可以在表盤背面刻上字。作為歷史的一部分。勞力士手表曾出現(xiàn)在過去100年中的很多重要歷史事件中。顯示你的職業(yè)。比如,游艇行業(yè)的人可能戴潛水式的表。而醫(yī)生可能戴具有測脈搏功能的手表,在沒有醫(yī)用器械的特殊情況下可以使用。
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