[腕表知識] 今天給大家分享它是大藝術(shù)家，它是鐘表業(yè)里的畢加索
Laura Lan藍(lán)思晴 《大寫的蘿菈》主筆 華語圈知名鐘珠寶評論家，專精機(jī)械鐘表賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術(shù)等各領(lǐng)域皆有著獨(dú)到的見解。創(chuàng)辦《引想力工作室》從事專業(yè)文案、顧問、講習(xí)等工作。
絕大多數(shù)的人都知道這個名字：畢加索，大部分的人也都曉得有這么一個名字：；鮮少人用藝術(shù)的眼光去欣賞鐘表作品，但在鐘中，我認(rèn)為江詩丹頓就是鐘表業(yè)的畢加索。
從廈門結(jié)束了講習(xí)工作，我即刻搭上飛機(jī)前往北京，停留在北京24小時，只為了去看一眼《一位天才的誕生：畢加索》展覽。絕大多數(shù)的人對畢加索這個名字一點(diǎn)都不陌生，而大部分的人都將這個名字與〝抽象畫〞連結(jié)在一起，但在這個展覽中，我們卻看見了畢加索以古典血液貫穿一生作品的脈絡(luò)。我在世界各大美術(shù)館穿梭，看過無數(shù)畢加索的作品，畢加索是少數(shù)藝術(shù)家中的全能者，從印象派、現(xiàn)代主義、立體主義、甚至超現(xiàn)實(shí)主義到抽象派；素描、油畫與雕塑，畢加索用生命所有的熱情與才華，在每一個派別與創(chuàng)作領(lǐng)域中，都留下舉世聞名的作品。
北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦《一位天才的誕生：畢加索》展覽。
在我從事鐘表珠寶評論的路途上，我試圖以文化、歷史的軌跡去解釋宏觀的鐘表、珠寶設(shè)計(jì)美學(xué)，更嘗試以藝術(shù)評論的方法去看待鐘表珠寶作品。在歷史上最古老的鐘表品牌之一：江詩丹頓身上，我看到了一個鐘表業(yè)的畢加索，江詩丹頓在工藝裝飾與機(jī)械復(fù)雜功能上的打造，也呈現(xiàn)了如畢加索般全面且全能性的才華。
鉑金超薄三問報(bào)時開面懷表，制作于1928年，表款編號11757。（攝影：Vivian Tsai）
13歲就開始展露繪畫才能的畢加索，早期學(xué)習(xí)古典主義技法，當(dāng)時的素描與油畫作品，就已經(jīng)得到同為畫家的父親贊許，表示其才華早已超過了自己。我們難得見到畢加索以古典傳統(tǒng)技法繪畫，因?yàn)楫吋铀骱芸斓鼐蛷墓诺渲髁x脫離，去到了印象派與前印象派的畫風(fēng)。從其《帕拉利羅咖啡音樂廳》、以及其〝藍(lán)色時期〞與〝粉紅時期〞的代表作中，都不難看到畢加索大量從古典風(fēng)格學(xué)習(xí)中，捕捉出專屬于自我的風(fēng)格，那既是傳承于古典畫派的嚴(yán)謹(jǐn)基本功，也是融合了畢加索自己對藝術(shù)傳達(dá)的理解。
《帕拉利羅咖啡音樂廳》，約19年，木板油畫。
江詩丹頓在近270年的創(chuàng)作中，不乏各種古典風(fēng)格的表款，近代更是有以時間淬煉而來的傳承系列、傳襲系列，展現(xiàn)出纖薄得宜的線條。傳承系列最美的地方在于表耳長度與間距和表殼圈厚度，比例拿捏妥當(dāng)，配置的細(xì)尖錐型、線形、小圓點(diǎn)時標(biāo)交錯，每一個細(xì)節(jié)都嚴(yán)謹(jǐn)條理。
傳承系列表款是最能體現(xiàn)江詩丹頓淬煉近270年美學(xué)的代表。
Traditionnelle傳襲系列也是江詩丹頓圓形殼型的經(jīng)典代表。（攝影：HM Lenstalk王灝明）
江詩丹頓在古典的詮釋中，總是會略帶一點(diǎn)專屬的妙趣，就像畢加索在20世紀(jì)初在版畫《樸素的一餐》中，同樣是當(dāng)時流行的巴黎咖啡館題材，畢加索以自學(xué)卻純熟的技法，以彩色繪畫層次方式體現(xiàn)在版畫技巧中，人物的表情與肢體語言，卻非常不同于當(dāng)時其他以歡樂浮華氣氛的描寫方式。這與有別于眾多古典精簡派系風(fēng)格表款：加入獨(dú)特的細(xì)節(jié)，以逆跳日期顯示、雙逆跳日歷功能等，以中心軸為出發(fā)卻帶著偏心顯示，江詩丹頓與當(dāng)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，總多出了那么一點(diǎn)不同，一個來自于自我藝術(shù)沉淀的渾然天成。
《樸素的一餐》，約1904年，蝕刻與刮刀加工鋅版畫，德拉特印刷。
江詩丹頓在表款設(shè)計(jì)上，雖貴為一個極具傳統(tǒng)且古典盛名的品牌，卻總是在不同時代里，有著獨(dú)到的設(shè)計(jì)體會。在江詩丹頓古董腕表行列里，我們不難看出其總是在當(dāng)代一片主流的風(fēng)格潮流中，另辟了一條全新的解讀與創(chuàng)新。二戰(zhàn)讓腕表的需求增大，人們的生活已經(jīng)開始進(jìn)入現(xiàn)代，隨著科技的起飛，腕表變成現(xiàn)代生活中的必需品，而在這樣的時代背景下，1940年代開始，江詩丹頓的創(chuàng)作開始豐富多元，且驚人地大膽前沿。在這個時代所流行的腕表設(shè)計(jì)元素：圓形、直線條表耳與穩(wěn)當(dāng)穩(wěn)健的線條與細(xì)節(jié)風(fēng)格。江詩丹頓卻在圓形表殼下，以表耳的特殊奇異造型，突破了主流審美，更在復(fù)雜功能創(chuàng)作中，首創(chuàng)日月星（日期、月份、星期）三歷顯示；且此一時期江詩丹頓也面臨了表廠財(cái)務(wù)經(jīng)營上的困境，卻還是創(chuàng)作出表殼厚度僅525毫米、僅328毫米的超薄三問報(bào)時腕表，以及具有傳奇色彩的編號4178的計(jì)時碼表。
18K粉紅金超薄三問腕表，表款編號4261，制作于1943年。
精鋼全日歷腕表，表款編號121，制作于1942年。（攝影：Vivian Tsai）
歷史名作系列三重日歷1942腕表，直徑40毫米，搭載44QC手動上鏈機(jī)芯，參考定價人民幣158,。
4178不僅僅是江詩丹頓歷史中最成功的計(jì)時碼表款式之一，從1930年開始，4178就已經(jīng)占有行列重要的地位。從1930年到1970年代后期，4178共分別搭載過V492與V434兩款機(jī)芯，其中搭載V434碼表機(jī)芯的玫瑰金款式共生產(chǎn)不超過3只。與4178碼表齊名的4072碼表，是江詩丹頓最著名且最成功的兩枚碼表，4072與4178幾乎都是同一時期生產(chǎn)，而4072則有較多的表殼材質(zhì)搭配變化，甚至出現(xiàn)過不銹鋼與間金材質(zhì)款式。不過4072最美的地方當(dāng)然在于其經(jīng)典雋永的外型，與4178的特殊表耳設(shè)計(jì)不同，4072更是現(xiàn)代正裝碼表的最佳典范，直線性折尾表耳更是細(xì)節(jié)控之一絕。
18K粉紅金30分鐘計(jì)時碼表，參考編號11963（編號4178），制作于1945年。（攝影：Vivian Tsai）
18K粉紅金30分鐘計(jì)時腕表，表款編號11526（編號4178），制作于1942年。（攝影：Vivian Tsai）
猶如畢加索曾經(jīng)經(jīng)歷過窘迫且心思壓抑的〝藍(lán)色時期〞，而當(dāng)時以藍(lán)色調(diào)、印象派畫風(fēng)為主旋律的創(chuàng)作，現(xiàn)在回頭看卻成為畢加索最珍貴的創(chuàng)作資產(chǎn)，那些從純傳統(tǒng)古典轉(zhuǎn)到前印象派與印象派畫風(fēng)的自由發(fā)揮，也奠定了畢加索往后蛻變至現(xiàn)代主義、立體主義畫風(fēng)創(chuàng)作的堅(jiān)強(qiáng)基礎(chǔ)。江詩丹頓在衰敗的二戰(zhàn)后期到二戰(zhàn)結(jié)束后，在表殼上開啟了極其奧妙且突破當(dāng)代尋常的設(shè)計(jì)語言，這個我們從中，就可以一窺精彩：1955〝牛角〞計(jì)時碼表就是典型的江詩丹頓獨(dú)特表耳設(shè)計(jì)之一的重現(xiàn)。
《自畫像》，約19年末，布面油畫，這幅畫作也是畢加索藍(lán)色時期的開篇杰作。
Historiques歷史名作系列Cornes de Vache牛角1955計(jì)時碼表，950直徑385毫米，搭載1142手動上鏈機(jī)芯，參考定價人民幣545,。
江詩丹頓在表殼創(chuàng)意打造的歷史發(fā)展上，曾經(jīng)出現(xiàn)過許多奇特的款式設(shè)計(jì)，還被起了小名，這些有著昵稱的表款成為標(biāo)記其美學(xué)地位的重要里程碑。1950年的〝豐饒之角〞、1952年的〝蝴蝶〞、1954年的〝燕之翼〞和1957年的〝艾菲爾鐵塔〞等款式，都是在1950年代一片圓形表殼風(fēng)潮下，最獨(dú)特的幾款別出心裁的款式，長矩形的設(shè)計(jì)卻加上不同輪廓的變化，每一款都堪稱〝異數(shù)〞，更是藝術(shù)的杰作。
“豐饒之角”矩形腕表，制作于1950年。（攝影：Vivian Tsai）
“蝴蝶 ”異邊矩形腕表，制作于1952年（左）；“小惡魔”腕表，制作于1954年（右）。（攝影：Vivian Tsai）
1955牛角設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的，正是江詩丹頓在主流風(fēng)格中如何找出一種專屬于江詩丹頓的設(shè)計(jì)語匯：在經(jīng)典與古典中，融入一點(diǎn)俏皮、出格卻又線條嚴(yán)謹(jǐn)流暢的前衛(wèi)感。1950年的〝螃蟹〞、1951年的〝長頸鹿〞、1954年的〝惡魔〞以及1962年的〝蝙蝠俠〞，都是這樣的基調(diào)。這不就像是畢加索1920年代時創(chuàng)作的：《藍(lán)色列車》、《鄉(xiāng)村舞蹈》等畫作般，沿用了古典寫實(shí)主義的畫風(fēng)，卻又以不協(xié)調(diào)、像是南美洲人物畫風(fēng)的壯碩肢體，以及五官突出詭異的方式，將整體風(fēng)格轉(zhuǎn)向了一個畢加索式的藝術(shù)詮釋，在這些畫作中，我們看出了后來我們更熟悉、轉(zhuǎn)向立體派與野獸派融合的畢加索標(biāo)記性風(fēng)格。
“螃蟹 ”腕表，制作于1950年（左）；“長頸鹿”腕表，制作于1951年（中）；“蝙蝠俠”腕表，制作于1962年（右）。
即便設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作氛圍都有時代的潮流跡象可循，可唯有個別的藝術(shù)語言與詮釋，才能讓一個藝術(shù)家、一個鐘表品牌鶴立雞群、脫穎而出。同樣是方形表殼，江詩丹頓引用自1928年的創(chuàng)作所延伸出的近代Harmony和韻系列，卻是厚實(shí)且弧線流暢圓潤的設(shè)計(jì)，不是傳統(tǒng)的枕形也并非規(guī)整的方形，和韻系列方中帶弧曲角的外殼，搭配了古典書寫體的時標(biāo)，以及修長柳葉形的指針，看似沖突不和諧的元素，融合在一個表款卻恰如其名般的：Harmony。表殼細(xì)節(jié)的縝密與比例恰如其分，縱橫四海與伍陸之型系列都是在細(xì)節(jié)中取勝：可能是表耳曲度的貼合；又或者可能是表殼圈的粗細(xì)比例；是表圈上的缺口槽設(shè)計(jì)；也是多層次表殼之間的弧線協(xié)調(diào)，江詩丹頓是少數(shù)鐘表品牌中，在主流殼型下，可以突出自我藝術(shù)風(fēng)格的，這不僅僅是制表工藝的上乘，更是其藝術(shù)性的高明巧妙。
江詩丹頓Harmony和韻系列，擁有方中帶弧的外殼，以及古典書寫體的時標(biāo)。
江詩丹頓伍陸之型系列在殼型細(xì)節(jié)上投入許多心思。
縱橫四海系列擁有造型鮮明的表殼設(shè)計(jì)。
畢加索不僅僅在古典、新古典、前衛(wèi)立體派、抽象派等領(lǐng)域中皆有舉世聞名的杰作，更是在雕塑、版畫中有著獨(dú)樹一格的精采作品。所有的畫家可能一生都是某一個繪畫風(fēng)格的代表者之一，畢加索是唯一能夠跨越每一個年代、每一種繪畫潮流變化中的佼佼者。我之所以把江詩丹頓比喻為鐘表業(yè)的畢加索，正是江詩丹頓擁有在全方位頂尖的制表工藝才能，各種復(fù)雜功能的研發(fā)與創(chuàng)作、各種設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格，可以傳統(tǒng)古典，亦可以帶有前衛(wèi)風(fēng)格。不僅僅是具備制作機(jī)械復(fù)雜功能的實(shí)力——江詩丹頓創(chuàng)造了全世界最復(fù)雜的時計(jì)，更擁有各種裝飾工藝的技法。日內(nèi)瓦工藝的機(jī)芯裝飾、琺瑯彩繪、手工機(jī)雕、寶石鑲嵌、金雕工藝等，沒有一件事難得倒江詩丹頓。
畢加索的立體創(chuàng)作。
《靜物：罐子與蘋果》，1919年，布面油畫。
《 與首飾相同的是，在社交場合人們所戴的手表往往體現(xiàn)其地位、身份和財(cái)富狀況。因此在人際交往中人們所戴的手表、尤其是男士所戴的手表，大都引人矚目。平日里我們佩戴的腕表你有注意這些細(xì)節(jié)嘛？今天跟大家分享一些腕表冷知識，相信這些大部分人都不知道。致力于最具影響力的腕表新媒體，和愛表的人分享最有態(tài)度、最有啟發(fā)、最有價值的原創(chuàng)腕表內(nèi)容。九段腕表為廣大腕表消費(fèi)者及愛好者提供腕表圖片、品牌文化、表款信息、購買指南、腕表雜談和腕表科普黃頁等相關(guān)的信息參考。是目前表友最受關(guān)注的互聯(lián)網(wǎng)鐘表媒體之一。手表的選擇佩戴手表若要正確無誤，自然先要了解手表，并且善于選擇手表。選擇手表，往往應(yīng)注重其種類、形狀、色彩、圖案、功能等五個方面的問題。鄉(xiāng)村舞蹈》，1922年，布面固定色粉與油彩畫。
《初領(lǐng)圣餐者》，1919年，布面油畫。
《閱讀》，1932年1月，布面油畫。
記得27年江詩丹頓推出了第一套藝術(shù)的〝面具〞款式，集結(jié)了來自五大洲面具古物的形體靈感，化成面盤上的微型雕塑，當(dāng)時人們對于這些形狀詭異且面目猙獰的面具感到驚奇，甚至可以說是有些些驚嚇，我卻深深地至今都佩服江詩丹頓的遠(yuǎn)見與藝術(shù)高度，機(jī)械鐘表發(fā)展至今，先進(jìn)技術(shù)、科技幾乎已經(jīng)可以取代大部分的手工工作，高端的高度就取決于其藝術(shù)性，當(dāng)其他品牌還在汲汲營營地傳承傳統(tǒng)手工工藝時，江詩丹頓已經(jīng)明白了傳承之外，還必須推向可收藏的藝術(shù)性。
自27年起江詩丹頓連續(xù)三年推出一套Métiers d’Art藝術(shù)大師系列Les Masques面具腕表。
江詩丹頓每年持續(xù)推出結(jié)合制表技術(shù)與藝術(shù)工藝的表款，此為29年推出的Les Cabinotiers閣樓工匠“Mécaniques Sauvages叢靈野趣”主題系列。
畢加索19年創(chuàng)作了第一件雕塑作品《坐著的女人》，在沒有任何專業(yè)學(xué)習(xí)背景下，畢加索靠自己對雕塑的摸索，創(chuàng)造出一個線條極其原始與簡單的泥塑，其后1905年的《瘋子》、1909年的《女性之首》、1944年的《死亡骷髏頭》，都在質(zhì)樸的線條中，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的生命力與藝術(shù)意念，畢加索的藝術(shù)語言無人能出其右，獨(dú)樹風(fēng)格的他讓整個藝術(shù)史上，只得一個畢加索，也再也沒有人如他一樣跨越風(fēng)格、跨越技法地呈現(xiàn)出，只能是他才能呈現(xiàn)的畢加索風(fēng)格。
《坐著的女人》，雕塑作品。
《扔石頭的女人》，1931年3月，布面油畫。
《樹下三人》，1907-1908年，布面油畫。
江詩丹頓在過去的近270年，創(chuàng)作之豐富，從古典懷表、復(fù)雜功能、裝飾工藝、珠寶表設(shè)計(jì)等，每一個你能想到的時計(jì)種類，江詩丹頓幾乎都沒有遺漏，也都件件是獨(dú)樹一格別無分號的杰作，如果不是強(qiáng)大的藝術(shù)感，怎能讓江詩丹頓如此飽富靈感源泉？跨越近三個世紀(jì)，創(chuàng)作無數(shù)的江詩丹頓就是大藝術(shù)家、是鐘表業(yè)的畢加索大師。
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女人戴手表的意義與好處：一種完美的裝飾。愛美之心人皆有之，特別是女生。幾乎所有戴手表的女士都把手表戴在右手腕，而且都是十分的精致、漂亮。因?yàn)槠綍r我們與人打招呼、工作、寫字等幾乎都用右手而且即使是用左手工作的女生也都如此。謹(jǐn)慎、細(xì)心。女生以天生細(xì)心、愛美著稱，每個女生幾乎都有一個運(yùn)行精確地手表。當(dāng)然大條的女生肯定不戴手表。安靜、內(nèi)斂的特征。女生一般有較強(qiáng)的時間觀念感，不喜歡浪費(fèi)時間。更多的時候即使是靜坐、靜思也不會去干一些無聊的事，而一般喜歡安靜的女生都多少有點(diǎn)內(nèi)向可能是矜持，畢竟要保持大家小姐的淑女風(fēng)范。
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