[腕表知識] 今天給大家分享當(dāng)代“王后”，制表藝術(shù)輪回
巴勃羅·布朗斯坦，出生在阿根廷，幼年移居倫敦，在那里成長為一名藝術(shù)家。他的作品有繪畫、版畫等形式，而內(nèi)容則專注于建筑。
他曾說自己是個“建筑挑釁者”，在他筆下建筑都起了變化。
當(dāng)代藝術(shù)家巴勃羅·布朗斯坦（Pablo Bronstein）
22年10月，倫敦弗里茲藝術(shù)博覽會上展出了一些布朗斯坦的作品，畫面里是充滿想象力、帶有巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的建筑，令人心生好奇，也引發(fā)思考：藝術(shù)家想要達(dá)的是什么？
倫敦弗里茲藝博會上布朗斯坦畫作 ? Cristea Roberts Gallery
那些奇特建筑主題畫之外，本屆倫敦弗里茲藝博會還有一幅更大尺寸的布朗斯坦作品，在展廳里，那是藝術(shù)家以寶璣為靈感創(chuàng)作的大幅壁畫。
巴洛克式支柱、現(xiàn)代化機(jī)械臂、傳統(tǒng)時計，混搭融合，機(jī)械臂與柱子表面是象征璣鏤刻花工藝的飾紋，這項傳統(tǒng)工藝最早由寶璣先生引入制表行業(yè)，是寶璣時計最具代表性的藝術(shù)特征之一。
倫敦弗里茲藝博會上布朗斯坦以寶璣為靈感的壁畫
寶璣先生的作品，無疑是鐘表史不可或缺的組成，同時也代表了那個時代的新古典主義藝術(shù)，如今被大英博物館、盧浮宮等藝術(shù)機(jī)構(gòu)珍藏。布朗斯坦作品，同樣也被這些知名博物館收藏。
在那里，這跨越了2多年的藝術(shù)或許早已展開對話，在觀賞者眼中碰撞出火花。
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如果說十八世紀(jì)以來的近代藝術(shù)還是主義、風(fēng)格、派別的輪流更替，那么當(dāng)代藝術(shù)則是集百家之長，古典、洛可可、抽象、印象、朋克、超現(xiàn)實、超真實等，混搭、交融、疊構(gòu)……
當(dāng)代藝術(shù)家們早已不受任何束縛，他們只管表達(dá)自己。
弗里茲藝博會，新千年思潮下誕生的先鋒藝術(shù)平臺，大膽、富有創(chuàng)新精神，把古典、近代與當(dāng)代藝術(shù)帶到一個展覽上，在商業(yè)展會上推出非營利項目與藝術(shù)獎，其自身也是藝術(shù)創(chuàng)作主體，并通過非商業(yè)藝術(shù)項目發(fā)表藝術(shù)觀點。
倫敦弗里茲藝博會頒發(fā)22 Frieze Stand Prize ?? Frieze
今年5月，寶璣遵循著品牌歷史，與弗里茲藝博會牽手，藝術(shù)家布朗斯坦同時與寶璣結(jié)緣，鐘表行業(yè)最具藝術(shù)底蘊(yùn)的品牌，延續(xù)著與藝術(shù)互相成就的傳統(tǒng)。
每場弗里茲藝博會的寶璣展廳里，都有一位璣鏤工藝大師在現(xiàn)場操作傳統(tǒng)雕刻機(jī)，向人們展示璣鏤刻花工藝，寶璣著名的“Subscription”預(yù)定懷表，和以其為靈感的傳世，也在現(xiàn)場展覽。
具有十八世紀(jì)新古典主義藝術(shù)風(fēng)格的寶璣時計，與布朗斯坦創(chuàng)作的當(dāng)代壁畫，展出在同一屋檐下，恰好也正是一幅當(dāng)代藝術(shù)趨勢的速寫。
倫敦弗里茲藝博會上展示寶璣新古典主義風(fēng)格藝術(shù)與作品
寶璣本就與藝術(shù)有著千絲萬縷聯(lián)系，與藝展、藝術(shù)家合作，再一次把我們帶回到寶璣先生的時代，寶璣時計中如古典建筑般宏偉對稱的設(shè)計，寶璣與名人主顧、文學(xué)家、藝術(shù)家的故事，如畫卷一般緩緩展開。
優(yōu)雅簡潔的寶璣時計，不僅受到彼時王室貴族青睞，一些大文豪和藝術(shù)家同樣被吸引，成為寶璣的名人主顧。
寶璣時計和寶璣先生本人，也同樣影響著藝術(shù)家們創(chuàng)作，常出現(xiàn)在藝術(shù)家筆下，成為文學(xué)、藝術(shù)作品中少見的鐘表內(nèi)容。
阿伯拉罕-路易·寶璣先生
巴爾扎克在《高老頭》里寫：“一條精美的金鏈子懸掛在他馬甲的口袋上，一只扁平的懷表清晰可見。他撥弄著寶璣最新發(fā)明的‘棘輪’鎖匙。”
當(dāng)代瑞士畫家漢斯·埃爾尼，曾以時間科學(xué)史上的重要科學(xué)家創(chuàng)作了畫作《時間測量哲學(xué)》，寶璣先生便是主角之一。
與寶璣密切來往的藝術(shù)人物中，有一位需要著重強(qiáng)調(diào)：彼時的那不勒斯王后，法國皇帝拿破侖最小的妹妹，卡洛琳，她深深影響了藝術(shù)與鐘表業(yè)兩百年。
那不勒斯王后卡洛琳·繆拉
歷史學(xué)家皮埃爾·布朗達(dá)在《拿破侖王朝：拿破侖家族3年》中寫：卡洛琳十分重視那不勒斯的藝術(shù)業(yè)和制造業(yè)，對龐貝考古充滿熱情，很好地保護(hù)了龐貝兩千多年前的古羅馬藝術(shù)。
卡洛琳更是寶璣先生知音，在拿破侖皇室成員中，她向?qū)毉^定制時計最多，一生定制了至少34枚，其中便有歷史上有據(jù)可考的首枚腕表，展現(xiàn)了王后不俗的品位，對今天鐘表業(yè)亦至關(guān)重 與首飾相同的是，在社交場合人們所戴的手表往往體現(xiàn)其地位、身份和財富狀況。因此在人際交往中人們所戴的手表、尤其是男士所戴的手表，大都引人矚目。平日里我們佩戴的腕表你有注意這些細(xì)節(jié)嘛？今天跟大家分享一些腕表冷知識，相信這些大部分人都不知道。致力于最具影響力的腕表新媒體，和愛表的人分享最有態(tài)度、最有啟發(fā)、最有價值的原創(chuàng)腕表內(nèi)容。九段腕表為廣大腕表消費(fèi)者及愛好者提供腕表圖片、品牌文化、表款信息、購買指南、腕表雜談和腕表科普黃頁等相關(guān)的信息參考。是目前表友最受關(guān)注的互聯(lián)網(wǎng)鐘表媒體之一。手表的選擇佩戴手表若要正確無誤，自然先要了解手表，并且善于選擇手表。選擇手表，往往應(yīng)注重其種類、形狀、色彩、圖案、功能等五個方面的問題。要。
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在寶璣完備的歷史檔案里，那枚編號No2639腕表被如此描述：超薄報時腕表、長橢圓形表殼、配備杠桿式擒縱并附有溫度計、安裝在金線編織的上，1812年12月21日完成交付。
檔案里還記載了王后的女兒曾兩次將腕表送回保養(yǎng)，此后便再沒有下落，寶璣至今仍在尋找這枚意義非凡的杰作。
盡管我們還沒有機(jī)會目睹真容，但仍可以大膽斷言，當(dāng)年卡洛琳向?qū)毉^定制的史上首枚腕表，毫無疑問是新古典主義風(fēng)格的典范，卡洛琳與寶璣先生具有高度一致的藝術(shù)品位。
首先，卡洛琳生活的時代，崇尚理性的新古典主義逐漸取代繁復(fù)的巴洛克和洛可可風(fēng)格；再者，她經(jīng)常到訪的龐貝古城，漸漸從火山灰中露出真容，宏偉的羅馬式建筑和古典壁畫，也一定影響了王后對藝術(shù)的理解和審美傾向。
龐貝古城的羅馬式建筑
從勒布倫所作《卡洛琳·繆拉和她的女兒肖像》中，我們可窺一斑。
勒布倫是寶璣同時代少有的杰出女性畫家，當(dāng)時社會的女性是很難進(jìn)入繪畫領(lǐng)域的，憑借天賦，勒布倫成為洛可可風(fēng)格的代表人物之一。她受到了瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后賞識，一生為瑪麗王后畫下了幾十幅肖像畫。
洛可可風(fēng)格的《瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后》肖像，勒布倫畫
盡管如此，在《卡洛琳·繆拉和她的女兒肖像》中，卻沒有一絲瑪麗王后肖像畫里那些華麗頭飾、繁復(fù)禮服、鮮艷色彩的痕跡。
畫面里母女相對而站，裝扮莊重而典雅，直線條、對稱布局，背景里的羅馬柱、拱門，更暗示著畫作的新古典主義風(fēng)格。
勒布倫作《卡洛琳·繆拉和她的女兒肖像》，更具新古典風(fēng)格
那不勒斯王后個人的藝術(shù)偏好，決定了畫家繪畫風(fēng)格的取向。從這側(cè)面我們也可以理解，為何那不勒斯王后定制了可觀數(shù)量的寶璣時計。
寶璣先生是最早把新古典主義風(fēng)格運(yùn)用到鐘表上的制表大師，表殼上簡潔的璣鏤刻花紋飾替代復(fù)雜的雕花以及珠寶鑲嵌，纖細(xì)的“寶璣指針”替代了繁復(fù)的路易十五式花針，數(shù)字時標(biāo)也經(jīng)過簡約設(shè)計，阿拉伯?dāng)?shù)字時標(biāo)今天更是被稱為“寶璣數(shù)字”。
時間來到2年，首枚腕表誕生190年之際，在總裁尼古拉斯·G·海耶克主導(dǎo)下，寶璣參考檔案記載，推出那不勒斯王后腕表：與當(dāng)年定制表款相同的鵝蛋形表殼，鍍銀金質(zhì)或珍珠母貝表盤，表冠設(shè)在4點位置，象征著王后（Queen）首字母Q。
那不勒斯王后腕表的藝術(shù)價值一面世便獲認(rèn)可，榮得當(dāng)年GPHG最佳獎，如今更成為鐘表行業(yè)里首屈一指的女士表款，她優(yōu)雅尊貴，就像名字一樣，是腕表世界里的“王后”。
2年GPHG，那不勒斯王后獲最佳女士腕表獎-
22年，寶璣推出了兩枚那不勒斯王后腕表新品，分別為黑白配色的型號8918表款，向該系列誕生20周年致敬，亦紀(jì)念歷史首枚腕表的210周年。
黑色大明火琺瑯表款，令人回想起寶璣先生對琺瑯材質(zhì)的偏愛，也讓人聯(lián)想到時尚界永恒的黑色經(jīng)典。
那不勒斯王后系列8918腕表，黑色琺瑯表盤
寶璣第一次在那不勒斯王后系列上運(yùn)用黑色琺瑯，琺瑯質(zhì)地溫潤、色澤純正，銀色寶璣數(shù)字構(gòu)成強(qiáng)烈對比，令表款看起來更加跳躍、年輕。6點位置時標(biāo)是一粒大顆梨形切割鉆石，醒目閃耀，盡顯奢華。
白色款表盤為珍珠母貝材質(zhì)，晶瑩剔透，在不同光線下呈現(xiàn)不同光暈，太陽下像蔚藍(lán)晴空里一抹朝霞，略帶粉潤，而在房間里又如透過了淡淡陽光的薄云，通透潔白。
寶璣那不勒斯王后系列8918腕表，珍珠母貝表盤
母貝表盤中心嵌入飾有巴黎釘紋的鍍銀金質(zhì)小表盤，數(shù)字時標(biāo)以寶石紅色呈現(xiàn)，如火焰般在表盤上跳動，與之相呼應(yīng)，腕表整體鑲嵌紅寶石。
紅寶石歷史悠久，在圣經(jīng)里曾被多次提到，它同美貌與智慧相關(guān)；而在古代梵文里，它則是“寶石之王”，王室貴族將它視為權(quán)利象征，紅寶石在東西方文化中向來大受偏愛。
在紅寶石襯托下，腕表“王后”更加高貴。而白色表盤、白色鱷魚皮表帶，似乎隱匿不見，退為低調(diào)的背景，凸顯火紅色旺盛的生命活力。
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20年前，那還是腕表以男性為主要消費(fèi)群體的時代，寶璣決定從女性審美出發(fā)，推出專屬于女性的那不勒斯王后表款，實為遠(yuǎn)見之舉。
隨后的日子里，那不勒斯王后腕表在一眾縮小尺寸的“”中脫穎而出。
寶璣Reine de Naples那不勒斯王后系列從女性審美出發(fā)
寶璣預(yù)感到了新時代女性腕表市場的爆發(fā)，把具有莊重典雅藝術(shù)風(fēng)格的“王后”腕表帶回到當(dāng)代，不但系列腕表本身獲得前所未有的成功，也啟發(fā)了后來整個鐘表行業(yè)女性表款的創(chuàng)作熱潮。
時至今日，那不勒斯王后系列已是一個龐大的家族，從復(fù)雜功能到傳統(tǒng)工藝，每一款都沿襲著該系列一貫的優(yōu)雅奢華、光彩熠熠。
女性，也發(fā)展成為腕表市場重要的支撐力量。當(dāng)然，女性審美，也影響著今天鐘表行業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新。鐘表業(yè)進(jìn)入了一個新時代。
寶璣Reine de Naples那不勒斯王后系列8918腕表，黑色琺瑯表盤
審美與藝術(shù)，同樣有時代標(biāo)簽。二十年間，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)改變世界，數(shù)字技術(shù)演化出數(shù)字藝術(shù)，新一代年輕人的運(yùn)動休閑偏好席卷全球……大時代里一切慢慢發(fā)生著的微小量變，終將引發(fā)質(zhì)變。
從那不勒斯王后腕表上，我們也看到寶璣對時代趨勢的觀察。今年這兩枚色彩鮮明的8918腕表，黑、白、紅對撞，飽和濃郁，與20年前那不勒斯王后腕表誕生時相比，具有明顯不同的時代印記。
寶璣Reine de Naples那不勒斯王后系列8918腕表，珍珠母貝表盤
融入變化的時代元素，不變的是標(biāo)志性設(shè)計，那不勒斯王后腕表成為不同時代女性心目中永恒的Icon。
鵝蛋形表殼，更有忠實粉絲稱其為“淚滴形”，融入她們個人情感。每一枚那不勒斯王后腕表，陪伴著一個人生活，也是一個時代的記憶。
寶璣檔案中有關(guān)首枚腕表的記載以及背后的歷史故事，兩百多年來一直令人心往神馳。今天的那不勒斯王后系列腕表，是對制表史上藝術(shù)杰作的重新演繹，也融合進(jìn)時代變遷，講述著新的故事。
各種類型戴手表的意義：時尚運(yùn)動型：這一型的男人永遠(yuǎn)有一顆年輕的心!別以為潮流和酷炫只是小青年的專利，許多三四十歲的大男人腕上佩戴者直徑40MM以上的大表，或是表盤上密密麻麻的計時圈，讓人一看就知道這樣的男人一定是有趣且善于享受生活的。和這樣的男人在一起，生活充滿了新鮮和刺激。標(biāo)新立異型：他手上的表絕對不會是主流品牌也不會是大眾款式，因為不愿和一般人重樣，但為經(jīng)濟(jì)能力所限，無法購買價高稀缺的表款，那么一些相對冷門的品牌就成了他們的選擇，既脫離了俗套又不至于瘦了錢袋。這類型的男人性格中有強(qiáng)烈的自尊心和小小的自卑感，女人若和他們相處，可要小心照顧好他們的面子。
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