當(dāng)幸福來敲門中文版（當(dāng)幸福來敲門）
2006年，由著名好萊塢影星威爾-史密斯偕同兒子主演的電影《當(dāng)幸福來敲門》在美國最熱的圣誕黃金檔上映。相比其它類型的好萊塢巨片，該影片沒有高科技特技場面，沒有任何新奇的電影元素，甚至故事的敘述都是中規(guī)中矩的傳統(tǒng)敘事風(fēng)格。然而，《當(dāng)幸福來敲門》卻成了當(dāng)時最具票房價值的電影，贏得了不同類型影視受眾的青睞。是什么讓影片獲得了如此巨大的成功？一部高藝術(shù)性的電影必然能俘獲大眾影視消費者的心，其能讓大眾引起共鳴的部分便是電影的核心價值所在。簡單地說，《當(dāng)幸福來敲門》融合了美國電影中的許多積極傳播因素，主人公積極向上的人生觀和由此折射出的人格魅力贏得了觀眾，贏得了市場，贏得了成功。
影片《當(dāng)幸福來敲門》中的故事發(fā)生在1981年越戰(zhàn)結(jié)束后的美國，屬于里根總統(tǒng)執(zhí)政的80年代。新聞里播報全面的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀評估報告，高達(dá)800億的赤字預(yù)算，以及800億衍生的利息國債，電視機(jī)前的克里斯一邊聽新聞一邊玩弄魔方，顯示了當(dāng)時的美國戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條，預(yù)算失控，失業(yè)率大增，貧富分化懸殊。在這樣的時代背景下，克里斯以在舊金山海灣地區(qū)銷售手提式骨質(zhì)密度掃描儀的推銷員身份出現(xiàn)在屏幕中，貧困艱難的命運(yùn)和國家目前所遭受的困境十分契合，導(dǎo)演在影片中通過隱喻蒙太奇手法，把電視播報的國家困境和克里斯進(jìn)行鏡頭畫面的銜接，勾起觀眾對克里斯所面臨的困境和當(dāng)時美國社會困境的聯(lián)想。早日把掃描儀都賣出去，支付拖欠很久的稅款，支付房租，增加銀行存款，給妻子和兒子帶來幸福是克里斯每天都在努力達(dá)到的目標(biāo)，然而現(xiàn)實是：他很久沒有賣出一臺掃描儀了。這個結(jié)果正是隱喻蒙太奇手法的顯現(xiàn)?？死锼购推拮恿者_(dá)所代表的兩個極端對立世界相互沖擊、相互碰撞，通過生活化的視覺語言向觀眾嚴(yán)肅地展現(xiàn)了導(dǎo)演對于人在逆境中如何生存的態(tài)度看法，以及試圖通過人物矛盾的激烈沖突來對受眾進(jìn)行潛移默化的積極情緒傳播。
影片中，琳達(dá)代表的是美國妥協(xié)派的人生觀念，她忍受不了貧窮帶來的種種負(fù)擔(dān)，對于克里斯要做股票經(jīng)紀(jì)人這一決定，琳達(dá)看不到丈夫樂觀自信下必定贏得美好未來的潛在趨勢，而是骨子里向小人物世界的妥協(xié)，認(rèn)為克里斯的想法是荒謬和不切實際的，安守本分地做個推銷員，盡快把掃描儀賣出去，早日支付稅款才是克里斯該做的事。盡管目前處處碰壁，但克里斯從未覺得自己是個天生的失敗者，因此在捍衛(wèi)成為股票經(jīng)紀(jì)人的夢想方面毫不向妻子妥協(xié)，妻子接受不了克里斯的人生觀，也看不到潛在的希望，最終選擇了離開克里斯。妻子的離開不僅沒有讓 送女朋友或者愛人，或者情侶間互贈手表。都是一個表達(dá)心情，表達(dá)愛意，表達(dá)時時刻刻要在一起的心情，更有良好的紀(jì)念價值。也有兩人彼此愛慕，永結(jié)同心的心理祝愿。手表，因為它表達(dá)的時間概念，特別是高端機(jī)械表表達(dá)的卓越，精湛的手工工藝更具有藝術(shù)審美的格調(diào)和奢侈品的高端，精致的內(nèi)涵。無論什么時候，拿起這款表，都能想到那段歲月和那段歲月里的人。當(dāng)一個人愛另一個人的時候，一定是要通過一個儀式感的東西來表達(dá)，而手表就是一個不錯的選擇。克里斯放棄做股票經(jīng)濟(jì)人的夢想，反而留下了內(nèi)心不堅強(qiáng)的印象。
整部片子里，克里斯的父親從未出現(xiàn)過，但他對克里斯行為選擇的影響無處不在，乃至貫穿克里斯整個人生。在克里斯送兒子去幼兒園的情景中有段獨白：我叫克里斯-迦納，我第一次見到我父親時，已經(jīng)28歲了，我兒時就決定，將來我有了孩子，我的孩子一定得知道他們的父親是誰。提到主人公父親的只有這一段簡短的獨白，從中可看出，克里斯生長在一個單親家庭里，28歲之前的人生里并沒有“父親”這個角色出現(xiàn)，這給他價值觀的形成產(chǎn)生了強(qiáng)烈決定作用：克里斯認(rèn)為自己目前糟糕的人生歷程跟父愛的缺失不無關(guān)系，他不希望兒子重復(fù)這樣的人生經(jīng)歷。因此，當(dāng)不堪忍受生活壓力的妻子終于提出要離開時，克里斯并沒有執(zhí)意挽留內(nèi)心不堅強(qiáng)的妻子，而是考慮到兒子克里斯托弗跟妻子生活會沾染妻子消極的人生態(tài)度，所以，無論如何克里斯都要極力爭取對兒子的撫養(yǎng)。
風(fēng)雨交加的夜晚，站在街頭電話亭前，聽到電話另一邊妻子要帶克里斯托弗離開的消息，藍(lán)色的燈光渲染了整個畫面，克里斯一身黑白色西裝，背后撐著黑色雨傘的行人，整個畫面呈現(xiàn)出了與克里斯境遇相契合的憂郁、凝重和壓抑的情感，導(dǎo)演通過色彩的調(diào)度把主人公此刻掙扎的內(nèi)心隱喻、象征性地表現(xiàn)了出來，這個畫面是克里斯對于兒子情感表現(xiàn)的高潮部分，讓電影受眾從生理反應(yīng)和心理感受中獲得了共鳴。
影片最能引起受眾共鳴的無疑是父子倆走投無路，四處奔波時父子情深的畫面。無處不在的父子溫馨場面讓故事并沒有因生活的殘酷和對現(xiàn)實的無力抗?fàn)幎@得單調(diào)緊張。
美國電影總能利用各種場面環(huán)境展現(xiàn)美式父親形象。在籃球場邊，克里斯深沉地說：“別讓別人告訴你，你成不了才，即使是我也不行。如果你有夢想，就要去捍衛(wèi)它。那些一事無成的人，想告訴你也成不了大器。如果你有夢想的話，那就去努力。”克里斯的這段話成為影片的精髓。克里斯作為推銷員，見過形形色色的人，他知道窮人與富人的最大區(qū)別在于是否擁有足夠的自信，這句話是對兒子說的，也是對自己說的，他希望兒子在自己的教育下勇敢地去捍衛(wèi)夢想，避免窮人的思維局限。
光線普遍存在于我們的日常生活里，在電影或電視里，光作為畫面的靈魂，是畫面最本質(zhì)的形式要素，是畫面記錄和再現(xiàn)現(xiàn)實影像不可或缺的手段。在影片《當(dāng)幸福來敲門》中，攝影師通過調(diào)整光線、鏡頭的拍攝角度形成了暗調(diào)的影調(diào)狀態(tài)，讓電影的畫面因呈現(xiàn)出深厚、凝重、有質(zhì)感的效果而富有視覺表現(xiàn)力。在表現(xiàn)街頭流浪者排隊接受救濟(jì)時，影片很好地利用了自然界的散射光，流浪者們朝畫面走過來，沐浴在午后的陽光中，整個畫面充斥著溫暖柔和的色調(diào)，克里斯一身西裝革履的形象出現(xiàn)在人群中，與鏡頭里流浪者們落魄的形象格格不入，顯得與眾不同。
整部電影中還有大量跟著克里斯的長鏡頭，這種類似紀(jì)錄片風(fēng)格的拍攝方式，讓人感覺不到攝影機(jī)的存在，有捕捉到了故事的真實性與現(xiàn)實主義的一面。其中，當(dāng)克里斯拉著兒子去救濟(jì)所排隊那段，群眾演員都是來自當(dāng)?shù)氐牧骼藵h，用紀(jì)錄式的長鏡頭，真是還原了當(dāng)時美國社會底層人民的窮苦生活。另外有一段，在因長期欠房租而被房東強(qiáng)行反鎖屋子后，克里斯意識到自己已經(jīng)淪落到無家可歸的地步，他們只好一直呆在火車站，直到?jīng)]人。這時，影片中，兩父子分別坐在長形棕色椅子的一端。沉默好久之后，兒子克里斯托弗說了“這不是時光機(jī)”的話，克里斯試圖讓兒子相信他身邊的高科技治療儀就是時光機(jī)，于是善意地制造了恐龍時代的假象，催促兒子逃進(jìn)“山洞”過夜，其實是公共廁所。地上鋪著廁紙，克里斯坐著，兒子睡在父親的腿上。在這個場景中，鏡頭從兒子移到了克里斯的身上，再移到他滄桑無助的臉上，此時有人敲門，克里斯拼命地用腳抵著門，手緊緊地抱著兒子，他不滿血絲的眼睛流出了淚水，這個長鏡頭的運(yùn)用保持了空間的整體性，給人以視覺的空間真實。
影片最后，劇情趨于清晰，導(dǎo)演利用影視受眾們希望如愿以償?shù)男睦恚约盀榱似鹾嫌捌e極傳播的主題，最終選擇了上升的歡喜結(jié)局。當(dāng)?shù)弥约韩@得了股票經(jīng)紀(jì)人的工作之后，克里斯喜極而泣地走入人流中，畫面用穩(wěn)定性的鏡頭反映出明凈的世界：群眾朝畫面的方向走來，一切井井有條，一切都是正確的。隨著身份的改變，鏡頭里的克里斯不再和人群格格不入。隨后鏡頭轉(zhuǎn)換，克里斯緊緊地?fù)肀鹤涌死锼雇懈?，他要把這“幸?！钡淖涛秱鬟f給最有資格同他享用的兒子。
門外有“咚咚咚”的敲門聲，沒有人，克里斯堅持不懈的自我追求終于讓幸福敲響了他的大門，觀眾們把視線轉(zhuǎn)移到想出這個文字游戲的兒子克里斯托弗身上：其實，在追求幸福的過程中，幸福一直陪伴左右，這次是幸福主動敲響了克里斯的門。
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手表，又叫腕表。即佩戴在手腕上的用以計時的工具。在社交場合，佩戴手表，通常意味著時間觀念強(qiáng)、作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)；而不戴手表的人，或是動輒向他人詢問時間的人，則總會令人嗤之以鼻，因為這多表明其時間觀念不強(qiáng)。在正規(guī)的社交場合，手表往往被視同首飾，對于平時只有戒指一種首飾可戴的男士來說，更是備受重視。
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