Laura Lan藍(lán)思晴 《大寫的蘿菈》執(zhí)筆人 華語(yǔ)樂壇圈著名鐘珠寶首飾點(diǎn)評(píng)家，致力于機(jī)械鐘表鑒賞，亦對(duì)珠寶首飾、日常生活、企業(yè)文化與造型藝術(shù)等各方面皆擁有獨(dú)特的觀點(diǎn)。創(chuàng)立《引想力工作室》從業(yè)專業(yè)文案、咨詢顧問、講習(xí)等工作中。
天天讀書，每天書寫，一起閱讀蘿菈的小書房。
米蘭大教堂旁的浮頂Corso Vittorio Emanuele II購(gòu)物中心，在其中一道支線任務(wù)的終點(diǎn)，樓頂藏著一個(gè)小小達(dá)芬奇歷史博物館。這一參展功能分區(qū)小而艱險(xiǎn)的歷史博物館，藏著數(shù)十件達(dá)芬奇死前所制定的傳統(tǒng)樂器、武器裝備與精確測(cè)量與工程項(xiàng)目專用工具，乃至依據(jù)達(dá)芬奇遺留下的手稿，再次制做出曾經(jīng)的達(dá)芬奇制作或很有可能制做出去的物品實(shí)體模型，成千上萬(wàn)密密麻麻的講解文本，配搭應(yīng)用數(shù)碼科技媒體展現(xiàn)達(dá)芬奇的手稿具體內(nèi)容核對(duì)，這一小小歷史博物館細(xì)心參觀考察出來(lái)，很有可能必須三個(gè)小時(shí)之上。
馬德里達(dá)芬奇歷史博物館。
前好多個(gè)月去了一趟費(fèi)城，不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于達(dá)芬奇美術(shù)作品的展覽會(huì)，都是通過高新科技剖析，嘗試的尋找達(dá)芬奇美術(shù)繪畫時(shí)采用的色漿，找到那時(shí)候的人文風(fēng)情，而且通過三維技術(shù)去觀察達(dá)芬奇針對(duì)人體解剖學(xué)剖析的定義與念頭。這世界有太多學(xué)術(shù)研究都是在破譯達(dá)芬奇的“登陸密碼”，盡管達(dá)芬奇并沒確實(shí)留有一切所說登陸密碼的物品，但是他成千上萬(wàn)密密麻麻的筆記，變成后代對(duì)他的觀念、科學(xué)研究及其觀察15、16新世紀(jì)科學(xué)技術(shù)性的最好著作。
在費(fèi)城展覽的奇才達(dá)芬奇展覽會(huì)。
后人前赴后繼地科學(xué)研究達(dá)芬奇的寫作，他所遺留下的筆記變成大家拼接他們的學(xué)術(shù)研究、觀念、造型藝術(shù)精力結(jié)晶體唯一方式，而《哈默手稿》便是在其中達(dá)芬奇在馬德里期間留下的數(shù)十頁(yè)科學(xué)科學(xué)研究筆記手稿，在1791年時(shí)曾被萊思特親王買下來(lái)，因而也被稱之為《萊特斯手稿》，在1980年代轉(zhuǎn)讓到一名造型藝術(shù)收藏者阿爾及利亞德?哈默的手里，因此之后此一稿件就被稱之為《哈默手稿》。但是這批手稿最有名的藏友，都是現(xiàn)階段的擁有人是全球首富之一：比爾·比爾蓋茨，他在1994年11月11日的紐約市佳士得拍賣大會(huì)上，以美元三千多萬(wàn)拍攝的，但是這批稿件雖是他們的私存，現(xiàn)階段依然還可以在世界關(guān)鍵展覽會(huì)上面有機(jī)遇看到手跡被外借展覽。
《萊特斯手稿》曾并數(shù)次借出于世界各國(guó)展覽，現(xiàn)階段擁有人是比爾·比爾蓋茨。
我一直都對(duì)達(dá)芬奇反方向鏡射書寫習(xí)慣覺得好奇心，在很多有關(guān)他們的科學(xué)研究展覽會(huì)中也常常能夠看見復(fù)制本手稿或數(shù)碼科技掃描儀歸檔的團(tuán)本印出來(lái)，要怎么樣的一個(gè)奇才大腦方可開展那樣周密且鏡射文本的撰寫？迄今大家沒有解釋為什么達(dá)芬奇有這種書寫習(xí)慣，那五千多頁(yè)存留于世的筆記好像也無(wú)法說明。達(dá)芬奇在美術(shù)繪畫、造型藝術(shù)、科學(xué)、乃至文學(xué)類行業(yè)上面留有了他無(wú)法忽略的蹤跡，全球上也基本上沒有人可以再與他一樣如此多才。
鏡射字是達(dá)芬奇的與眾不同書寫習(xí)慣。
達(dá)芬奇在物理學(xué)、天文學(xué)、科學(xué)行業(yè)中，都是有令人震驚且走在最前沿的圣人卓見，他們的很多觀察與推理都是在后人的諸多科學(xué)家得到確認(rèn)。《哈默手稿》有關(guān)對(duì)月球的觀察就會(huì)有好幾頁(yè)的體會(huì)心得，而且在筆記中由于發(fā)覺月亮的圓缺贏虧的穩(wěn)定特點(diǎn)，并首次提出了太陽(yáng)光核心說的定義。哈默手稿是達(dá)芬奇遭受馬德里親王盧多維科?斯福爾扎的聘雇，于1482年到1498年中間滯留在馬德里那時(shí)候留下的筆記，而《哈默手稿》中明確提出地球上并不是星球核心且非固定不動(dòng)的定義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地先于哥白尼之后宣布明確提出太陽(yáng)光核心說（中日說或打顫說）40年時(shí)間。達(dá)芬奇那時(shí)候起先從發(fā)覺月球沒法自身發(fā)亮，觀察到其明亮很有可能反射面自地球上，但又發(fā)覺其規(guī)律性及其光亮里的黑影，從而推斷月球里的地貌與物理學(xué)和空氣特性，同時(shí)從這類種的科學(xué)研究中發(fā)覺，地球上并不是太陽(yáng)系的核心且并不是沒動(dòng)的情況。
達(dá)芬奇手稿中針對(duì)月球的觀察筆記。
而那時(shí)間距伽俐略創(chuàng)造發(fā)明望眼鏡也有差不多100年的距離，他在筆記里居然寫出：〝找出一種方式，可以將更遠(yuǎn)的間距認(rèn)清本來(lái)在視線之中模糊不清的物件，它是有可能的?！?選用這個(gè)方法還可以觀察到更多更突顯的月亮。你可以將一只盛水的玻璃茶杯放到面前，水和夾層玻璃全是透明的，這并不會(huì)危害你的視野，但是卻可以將通過玻璃茶杯見到的物件增大。〞筆記中也是有清楚的制圖，以標(biāo)識(shí)物件怎樣夠過光源以視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)到他們的眼瞳。
置身15個(gè)世紀(jì)的所應(yīng)對(duì)的世界，是麥哲倫剛發(fā)現(xiàn)美洲大陸、水上霸權(quán)主義角逐的大自然地理時(shí)期氣氛，達(dá)芬奇針對(duì)地球上、自然地理層面的觀察科學(xué)研究在《哈默手稿》還有很多良好的觀點(diǎn)，尤其是針對(duì)潮汛的科學(xué)研究，其文本與觀察十分別具一格且宏觀經(jīng)濟(jì)。17新世紀(jì)哥白尼發(fā)覺地心引力才從而結(jié)論潮汛組成的基本原理，而達(dá)芬奇早就在其百多年前，于《哈默手稿》中紀(jì)錄有關(guān)潮汛層面的看法與表述定義。
在達(dá)芬奇的手稿中有他科學(xué)研究地球上與潮夕的詳盡筆記。
他首先以觀察波羅的海的長(zhǎng)短與間距，配搭了地球上的全部海域直徑，給予推斷潮汛頻次的科學(xué)性，并運(yùn)用地貌相互配合潮汛起伏，從而推斷出潮汛并不是月球造成。在《哈默手稿》中達(dá)芬奇很多的科學(xué)研究水位線、地貌及其全部地球海洋、河流流向與數(shù)據(jù)流量的筆記，實(shí)際上都若隱若現(xiàn)地對(duì)準(zhǔn)了，地球上應(yīng)當(dāng)存在著某類吸引力的暗示著。在所有《哈默手稿》里，我們看到達(dá)芬奇繁雜卻又很系統(tǒng)軟件的邏輯思維，看了這套筆記的人可能認(rèn)為達(dá)芬奇在馬德里這一段期內(nèi)，就只分析了地球上、月球等天體和地球上本身自然地理、地貌與水含量等話題，但實(shí)際上，達(dá)芬奇受邀前去馬德里并成立工作室的部位，便是之后1495年馬德里親王為了能防御力被法國(guó)的查里八世執(zhí)政的運(yùn)勢(shì)，而開展青銅鑄造武器裝備的地址，亦在先前達(dá)芬奇要以藝術(shù)家的真實(shí)身份，前去馬德里開展超大坐騎雕塑作品的文化工程項(xiàng)目。
這一段期內(nèi)達(dá)芬奇科學(xué)研究以黃銅制做超大坐騎雕塑作品的各類辦法，這種方式包含鑄磨、構(gòu)建與精準(zhǔn)定位等工程項(xiàng)目，我們都可以在里斯本的達(dá)芬奇歷史博物館里面見到，而那些也只不過是達(dá)芬奇全部創(chuàng)造發(fā)明與造就的非常小一部分，達(dá)芬奇乃至在這段時(shí)間開展武器裝備的科學(xué)研究與設(shè)計(jì)方案及其各個(gè)方面的科學(xué)造就、文藝創(chuàng)作及其傳統(tǒng)樂器科學(xué)研究，由此可見達(dá)芬奇平常的日常生活是如何的非常燒腦，一刻都沒有空下來(lái)過。
達(dá)芬奇對(duì)馬的觀察與手稿。
達(dá)芬奇《青銅巨馬》手稿圖。
達(dá)芬奇在《哈默手稿》中鉅細(xì)靡遺的觀察、剖析與推理，乃至在筆記里邊會(huì)以正反面自身打倒并自身辨證，相互配合細(xì)膩且整齊的制圖，達(dá)芬奇將一生的聰慧好像怕趕不及全留一樣，仔細(xì)地地撰寫出來(lái)，我覺得在全部達(dá)芬奇的筆記中，有關(guān)各種各樣他所涉及的行業(yè)皆為這般。《哈默手稿》對(duì)一個(gè)科學(xué)新手而言，讀起來(lái)有一些難以置信，由于很多基礎(chǔ)理論被達(dá)芬奇寫下來(lái)，大家用后見之明去觀察，反倒覺得蒙蔽，是我們一直忽略了這種比較明顯的客觀事實(shí)，或是大家?guī)缀醵疾辉莆者^自身所在的世界？
依據(jù)達(dá)芬奇的手稿所仿造的四軸飛行器。
我就是個(gè)科學(xué)新手，很多達(dá)芬奇寫出的基礎(chǔ)理論與科學(xué)研究，我還必須以自己比較有限的物理學(xué)、地球上科學(xué)專業(yè)知識(shí)，去反覆反復(fù)推敲思索他們的結(jié)辯基本，可是閱讀文章《哈默手稿》卻讓我只深深地體驗(yàn)到：達(dá)芬奇并不僅是一位科學(xué)家、藝術(shù)大師，他也是一名作家。他寫：〝…海洋并沒拉高從亞歐出去的水位線，但抑止了水位線降低，延遲了潮水退去，接著快速加快，好像要填補(bǔ)失去的時(shí)長(zhǎng)，直至落潮完畢。〞描繪潮汛的規(guī)律性卻這般具備詩(shī)情畫意，我覺得如果我的物理學(xué)、科學(xué)學(xué)科老師是達(dá)芬奇，可能我會(huì)成為一個(gè)理工女、科學(xué)家。
達(dá)芬奇留下的手稿包含主題風(fēng)格遍布分子生物學(xué)、氣象學(xué)、機(jī)械設(shè)備水利學(xué)等。
《哈默手稿》唯一的漢語(yǔ)版的翻譯者為李秦川，譯版尾頁(yè)并沒譯員的介紹信息內(nèi)容，百度搜索尋找后，我就只有猜想李秦川老先生有可能是浙江理工大學(xué)專家教授，但是《哈默手稿》是通過大英圖書館經(jīng)比爾·比爾蓋茨授權(quán)委托，破譯達(dá)芬奇書寫方法，并轉(zhuǎn)譯為英文（或意大利文），同時(shí)在《哈默手稿》書里，由大英圖書館科學(xué)研究即為每一頁(yè)筆記都做了注釋，以達(dá)芬奇詩(shī)一般的語(yǔ)言表達(dá)寫科學(xué)的方法，李秦川老先生的譯版也算上得當(dāng)，雖有一些文本有或多或少的缺乏精準(zhǔn)，但仍是一本值得一讀的書本。
《哈默手稿》由北京理工大學(xué)出版社出版發(fā)售。
我將達(dá)芬奇的《哈默手稿》作為種類文學(xué)類來(lái)跟讀，心里禁不住閃過一個(gè)念頭：或許閱讀者從我表述機(jī)械鐘表的文案來(lái)看，還會(huì)感覺我就是個(gè)時(shí)鐘撰寫作家也或許。最終摘抄一段達(dá)芬奇在《哈默手稿》里的對(duì)深海觀察從而推斷地貌的描繪，我最喜歡《哈默手稿》文本的地點(diǎn)就取決于：達(dá)芬奇一直清楚且細(xì)心地表述自身的科學(xué)觀察與推理念頭，而且在內(nèi)容上采用一種他專享的唯美方法敘述，就和他的美術(shù)作品一樣，這般精準(zhǔn)也多么美好。
〝當(dāng)海水拍打海邊，然后又調(diào)頭滾翻順著沙灘撤銷，遇到后邊從海底趕到的后浪推前浪，在后浪推前浪的相互作用力下把自身撞擊得千瘡百孔，一部分抬著頭奔向天上，隨后著陸再撤銷，另一部分則奔向深海，這部分流水持續(xù)向大海撤離，將沖擊性它這些所處位置較低的流水一起帶去。〞
—手稿五十二：同那不勒斯人談海洋
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